13 de novembro de 2013, dia 298 do quinto ano - História

13 de novembro de 2013, dia 298 do quinto ano - História



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

O presidente Barack Obama e o vice-presidente Joe Biden se dão as mãos durante uma oração no final de uma reunião sobre a reforma da imigração com líderes religiosos no Salão Oval, em 13 de novembro de 2013.

10:05 O PRESIDENTE e O VICE-PRESIDENTE recebem o Briefing Diário Presidencial
sala Oval

10:50 O PRESIDENTE e O VICE-PRESIDENTE se encontram com os líderes religiosos
sala Oval

15h30 O PRESIDENTE faz comentários na Conferência das Nações Tribais de 2013 no Departamento do Interior
Departamento de Interior

16h30 O PRESIDENTE e O VICE-PRESIDENTE se encontram com o Secretário de Estado Kerry
sala Oval

17:15 O PRESIDENTE e O VICE-PRESIDENTE se encontram com o Secretário de Defesa Hagel
sala Oval


História de Selos

O Seals se juntou à Pacific Coast League em seu primeiro ano de operação em 1903 e durou até o final da temporada de 1957, quando o New York Giants se mudou para San Francisco.

Os anos 1900

Originalmente conhecido como Stars, o primeiro jogo PCL de São Francisco foi jogado em um estádio chamado Rec Park. Eles ganharam por 7-3 sobre um time chamado Portlands. Em 1906, o time foi renomeado como Young Americans e eles usavam bonés de beisebol vermelhos, brancos e azuis. O terremoto de 1906 destruiu o Rec Park e fez com que o PCL suspendesse as operações por duas semanas, já que os escritórios da liga eram em San Francisco. Quando a liga retomou o jogo três semanas depois, o time havia voltado para as tampas cinza. Outro Rec Park foi construído em 1907. A equipe ficou conhecida como Seals em 1909 e ganhou sua primeira flâmula PCL naquele ano, guiada pelo gerente Danny Long, os arremessadores Cack Henley e Pete Browning e os sluggers Ping Bodie e Nick Williams.

Os anos 1910

As equipes dos Seals no início da década de 1910 começaram bem, mas acabaram caindo fora da disputa. Em 1914, a equipe mudou-se por uma temporada para o Campo de Ewing. Ewing Field provou ser muito ventoso e nebuloso para a maioria dos fãs e o público caiu drasticamente. Você pode ver uma imagem do Campo de Ewing acessando o mecanismo de pesquisa da Biblioteca do Congresso e digitando Campo de Ewing.

1914 também foi o ano em que houve brevemente dois times em San Francisco, já que o time de Sacramento jogou seus últimos 56 jogos em SF antes de voltar para Sacramento na temporada seguinte.

A equipe foi vendida para Henry Berry de Los Angeles e ele mudou a equipe de volta para Rec Park para a temporada de 1915. O Seals tinha um acordo de trabalho informal com o Detroit Tigers naquele ano e foi fundamental para ajudar os Seals a ganhar o campeonato PCL naquela temporada.

O 1917 Seals também conquistou o título do PCL, com uma equipe que roubou 385 bases. Os Seals naquele mesmo ano também assinaram um jarro chamado Francis Joseph (mais tarde conhecido como & quotLefty & quot) O 'Doul. O'Doul, é claro, mais tarde se tornaria um dos Selos mais famosos de sua história. As temporadas PCL de 1917 e 1918 foram encurtadas, devido à Primeira Guerra Mundial. Em 1918, Berry (que havia contraído dívidas substanciais) vendeu a equipe para três pessoas: Charlie Graham, Dr. Charles Strub e George Putnam. A temporada de 1919 foi considerada transitória, pois a equipe terminou em quinto lugar.

Década de 1920

A década de 1920 viu alguns dos melhores times que a Bay Area já teve. Os Seals ganharam galhardetes em 1922, 1923, 1925 e 1928. The Oakland Oaks ganhou galhardetes em 1926 e 1927. Os Seals tiveram quatro jogadores durante esta década que mais tarde se tornou Hall of Fame. A equipe de 1922 dos Seals teve uma média de rebatidas de 0,298. A equipe de 1923 teve Paul Waner, que ajudou a levá-los ao título da liga. Waner acertou .369 e a equipe de 1923 teve uma média de rebatidas de equipe de .319. Waner jogou mais duas temporadas pelos Seals e mais tarde teve uma carreira no Hall da Fama nas majors.

A equipe 1925 Seals foi uma das melhores equipes PCL de todos os tempos. Eles tiveram quatro vencedores de 20 jogos em sua equipe de arremessadores e ganharam a flâmula por 12 jogos e meio. Em 1928, liderados pelos outfielders Smead Jolley, Earl Averill e Ray Johnsohn, os Seals conquistaram sua última flâmula da década. Todos os três outfielders acabaram jogando nos majors em 1929.

San Francisco por vários anos nas décadas de 1920 e 30 teve dois times de ligas menores. Os Mission Reds, ou & quotBells, & quot, como também eram conhecidos, mudaram-se de Vernon (LA) para São Francisco em 1926 e permaneceram até 1937. Eles tocaram no Rec Park e mais tarde no Seals Stadium quando os Seals estavam na estrada. O Seals Stadium tinha, de facto, três clubhouses, uma para os Seals, uma para a equipa visitante e outra para a equipa Mission. Eles ganharam o título da temporada regular da PCL em 1929, mas perderam nos playoffs para Hollywood (que mais tarde se mudou para San Diego). Seus times geralmente tinham grandes rebatedores, como Ike Boone (0,380 em 1926 e 0,407 em 1929), Ox Eckhardt (0,369 em 1931) e Mark Koenig (0,335 em meia temporada em 1932), mas um arremesso ruim causou a equipe para terminar na segunda divisão durante a maior parte de seu mandato. Como resultado, o time nunca atraiu realmente a mesma quantidade de fãs que vinham assistir aos Seals. O fraco atendimento acabou condenando a equipe, causando sua mudança para Hollywood após a temporada de 1937, onde se tornaram as estrelas de Hollywood & quotnew & quot.

Os anos 30

Os Seals mudaram-se do Rec Park para o recém-construído Seals Stadium em 1931. No entanto, os primeiros anos da Depressão prejudicaram o comparecimento aos jogos dos Seals. A Depressão fez com que muitas ligas menores desistissem de alguma forma, o PCL conseguiu sobreviver. Por esta altura, os Seals eram agora propriedade exclusiva de Graham. O equilíbrio de poder mudou da Bay Area, os Seals ganharam flâmulas em 1931 e 1935, mas passaram os outros anos como também vencidos. Os vencedores da flâmula de 1931 tiveram uma média de rebatidas da equipe de 0,319.

Um jovem de 17 anos chamado Joe DiMaggio foi contratado no final da temporada de 1932 e jogou três partidas como shortstop, por recomendação do irmão mais velho de Joe, Vince. Em 1933, DiMaggio bateu com segurança em 61 jogos, um recorde histórico do beisebol profissional que ainda permanece. Ele foi vendido ao Yankees após a temporada de 1934, mas teve permissão para jogar com os Seals em 1935. No mesmo ano, Lefty O 'Doul foi contratado para retornar e gerenciar os Seals. Ele permaneceria até 1951. DiMaggio e O'Doul conduziram os Selos à sua última flâmula da década. Os Seals no resto da década foram uma equipe divertida, embora não totalmente bem-sucedida.

Década de 1940

A Segunda Guerra Mundial afetou o beisebol quando milhares de jogadores se alistaram ou foram convocados para o serviço militar. Os jogos noturnos eram limitados por medo de que os aviões inimigos pudessem usar os estádios iluminados como alvos fáceis. O início dos anos 40 foi uma época difícil, pois os jogadores saíam a qualquer momento para fazer parte do esforço de guerra. A temporada de 1943 foi reduzida para 155 jogos, em vez dos habituais 200 jogos. As equipes dos Seals durante a Segunda Guerra Mundial terminaram em quinto, segundo, terceiro e quarto, respectivamente. Em 1946, o Seals tinha um novo coproprietário, Paul Fagan, que acabou comprando o time de Charlie Graham.


Seals Stadium em 1949 (Foto do anuário SF Seals de 1949)

Eles também ganharam a penúltima flâmula naquele ano, liderados pelas 30 vitórias do arremessador Larry Jansen. O time de 1947 empatou o Los Angeles Angels pelo campeonato da liga, forçando um playoff de um jogo que os Angels venceram. Em 1948, os Seals lutaram contra o Oaks pelo título, com os & quotNine Old Men & quot de Oakland (mais um jovem Billy Martin e o empresário Casey Stengel) vencendo a flâmula. Durante o final dos anos 1940, o PCL fez lobby na liga principal de beisebol para ser elevado ao status de liga principal. Embora o PCL tenha recebido a classificação & quotAAAA & quot (em oposição ao triplo A), ou & quotopen, & quot, isso é o mais próximo que o PCL chegou de se tornar uma liga principal.

Década de 1950

Em 1950, Fagan decidiu proibir a venda de amendoim nos jogos dos Seals. Isso causou um grande alvoroço e Fagan os "baniu" no dia seguinte. Somando-se às desgraças de Fagan, a equipe dos Seals no início dos anos 1950 era menos talentosa. O'Doul foi despedido em 1951, depois que os Seals terminaram em oitavo. As equipes de 1952 e 1953 se saíram um pouco melhor, mas não muito. Em 1953, Fagan vendeu os Selos para a liga por $ 100.000. Damon Miller, secretário de Fagan e GM foi nomeado pela liga como presidente / conservador da equipe. Miller concordou em formar uma corporação para levantar o dinheiro necessário para continuar operando. Os funcionários da Seals e, eventualmente, os fãs, todos compraram ações da equipe, que passou a ser conhecida como & quotThe Little Corporation & quot.

A 'corporação', entretanto, durou apenas dois anos. Em 1956, os Seals firmaram um contrato de trabalho com o Boston Red Sox. Em 1957, liderados pelo técnico Joe Gordon, pelos campos internos Grady Hatton e Pumpsie Green e pelo defensor externo Albie Pearson, os Seals conquistaram seu título final do PCL. Após a temporada, a equipe Seals e a equipe New York / SF Giants AAA em Minneapolis trocaram de franquia, com a equipe Seals se mudando para Phoenix e se tornando uma equipe de fazendeiros Giants.

O Seals Stadium foi usado pelos Giants por duas temporadas e foi demolido após a temporada de 1959. Um grande shopping center Safeway agora fica no local do antigo estádio dos Seals.

PostScript

Desde que os Seals foram dissolvidos, os Giants ocasionalmente homenageavam Lefty e o PCL. Eles realizaram um "Lefty O'Doul Day" antes de um jogo de 1966. Em 1994, o Oakland Musuem sediou uma exposição chamada & quotHits, Runs and an Era & quot sobre os dias de glória do PCL. Em 2000, os Giants honraram a memória dos Seals construindo uma estátua dos Seals de São Francisco perto da entrada leste do Parque Pac Bell (agora AT & ampT). Antes de um jogo no final da temporada em 2008, os Giants realizaram a "Noite de Tributo da Pacific Coast League" e distribuíram bobbleheads de Lefty O'Doul para um seleto grupo de fãs.

Vencedores da PCL Pennant

Os Selos ganharam o título PCL nos seguintes anos: 1909, 1915, 1917, 1922, 1923, 1925, 1928, 1931, 1935, 1946 e 1957.


Dia 298 e # 8211 O Príncipe das Trevas

Atualizei a página Sobre mim com uma biografia sobre minha experiência de crescimento. Fala um pouco sobre o meu passado e também sobre como descobri que era transgênero. Estarei fazendo uma linha do tempo factual detalhando as diferentes etapas da minha transição. Espero que gostem desta foto tirada quando eu tinha 2 anos com o Scooby-doo na Disney World. Ele era um dos meus favoritos absolutos.

Editar: Acontece que a foto foi tirada no Universal Studios, NÃO na Disney. Tola eu. x.x

Compartilhar isso:

Assim:

Relacionado

Sobre a armadilha de gengibre

7 respostas para & ldquoDay 298 & # 8211 The Prince of Darkness & rdquo

Uma foto adorável. Mas o que Scooby-doo estava fazendo na Disney World?

A nova página sobre é maravilhosa.

Você sabe, essa é uma pergunta muito boa. Acho que as coisas eram diferentes em 1991.

Sim, as coisas mudaram no dia em que nasci em 1991, docinho. As estrelas se alinharam e minha mãe me empurrou para o mundo. Eu nasci com um olho vermelho - um sinal, talvez, de que eu ia ter olho para um certo gengibre. Hurrhurr.

Ame sua página Sobre. É incrível! Quase me fez chorar. Quase. C

Odeio desapontá-lo, mas esse não é o mundo Disney.

Hanna-Barbara / Warner Brothers nunca permitiria ou licenciar suas propriedades para a Disney. Por outro lado, estão associados aos parques de diversões 6 Flags e em 1991 abriram uma nova atração no UNIVERSAL STUDIOS FLORIDA (também conhecido como: Orlando), com a participação do Scooby-Doo.

Meu erro. Eu estava olhando as fotos antigas da minha mãe e estava em uma pasta chamada Disney, faz sentido que também tenhamos ido para o universal enquanto estávamos lá.

Amei a atualização na seção sobre mim & # 8230Sinto que muitas pessoas estão hesitantes em mostrar fotos de seus & # 8220 antigos & # 8221, mas realmente dá uma ótima perspectiva para a transição do & # 8217s (acho que sim, pelo menos). Obrigado por compartilhar e eu gosto do seu blog!

Obrigado, Tracy. Acho que é importante abraçar quem fomos uma vez e onde, em vez de ficar envergonhado por isso. Se a sociedade não vir as pessoas trans em público, nunca será capaz de nos compreender e aceitar.


No Sanchez v. Fabricantes Inteligentes do Texas, LLC, 970 F.3d 550, um painel de três juízes do Tribunal de Apelação do Quinto Circuito dos Estados Unidos realizada em 14 de agosto de 2020, que o status de marinheiro sob a Lei Jones pode ser aplicado a um soldador ferido em uma plataforma de petróleo autoelevatória adjacente a um cais interior. Sustentando que o demandante era qualificado como marinheiro sob o precedente do Quinto Circuito, mas questionando esse precedente à luz da jurisprudência da Suprema Corte, o painel instou o Quinto Circuito a revisar o caso em banc.

A Smart Fabricators of Texas (“SmartFab”) fabrica aço e repara equipamentos de perfuração de petróleo e gás. Seus funcionários trabalham na oficina e no pátio e, ocasionalmente, em plataformas de perfuração levantadas, muitas vezes ancoradas em cais no interior. Gilbert Sanchez, um soldador-montador empregado pela SmartFab, nunca foi para o mar em navios. Ele trabalhava em turnos diurnos e voltava para casa todas as noites. Em agosto de 2018, enquanto trabalhava em uma plataforma de propriedade da Enterprise Offshore Drilling, LLC ("Enterprise"), Sanchez se feriu ao tropeçar em um tubo soldado ao convés. Sanchez nunca foi um funcionário da Enterprise ou membro da tripulação da plataforma. A plataforma foi erguida para fora da água com as pernas no fundo do mar. Estava parado, a um passo do cais da costa.

Após seu acidente, Sanchez processou a Enterprise e a SmartFab no tribunal estadual sob o Jones Act, 46 U.S.C. § 30104. A Enterprise e a SmartFab removeram o caso argumentando sobre a jurisdição do assunto do tribunal federal de acordo com o Outer Continental Shelf Lands Act ("OCSLA"), 43 U.S.C. § 1349 (b) (1). Sanchez v. Enterprise Offshore Drilling LLC, 376 F.Supp. 3d 726 (S.D. Tex 2019). Sanchez respondeu rejeitando suas reivindicações contra a Enterprise e pediu prisão preventiva, argumentando que o Jones Act impedia a remoção. Identificação. em 728. O tribunal distrital reconheceu que um réu geralmente não pode remover um caso apresentado de acordo com a Lei de Jones no tribunal estadual. Identificação. em 729. No entanto, um tribunal distrital pode negar a prisão preventiva se, após a realização de um "julgamento-sumário do tipo" de inquérito, em que o tribunal perfura as peças processuais, determinar que a reclamação do querelante é "falsa ou omitida de fatos discretos". Identificação. (citando Flagg v. Stryker Corp., 819 F.3d 132, 136-37 (5º Cir. 2016)). Ao conduzir este inquérito de “julgamento sumário”, o tribunal distrital concluiu que Sanchez era um trabalhador em terra cujas funções não o levavam para o mar e não o expunham regularmente aos perigos do mar. Identificação. em 733. Sustentando que ele não se qualificava como marinheiro Jones Act, o tribunal distrital negou sua moção de prisão preventiva. Posteriormente, o SmartFab mudou e obteve o julgamento sumário. Sanchez v. Enterprise Offshore Drilling LLC, 2019 WL 2515307 (18 de junho de 2019).

Na apelação, Sanchez argumentou que se qualificou como marinheiro Jones Act. O painel de três juízes reverteu o tribunal distrital, considerando-se vinculado às opiniões anteriores do Quinto Circuito que considerou indistinguíveis. No entanto, em uma concorrência especial, todo o painel sustentou que Sanchez não se qualificava como marinheiro do Jones Act de acordo com o precedente da Suprema Corte. Identificando uma divergência entre o Quinto Circuito e a Suprema Corte sobre a questão, o painel recomendou levar o caso em banc.

Sob o teste de marinheiro de duas frentes da Suprema Corte de Chandris v. Latsis, o funcionário (1) "deve contribuir para a função da embarcação ou para o cumprimento de sua missão" e (2) "deve ter uma conexão com uma embarcação na navegação (ou um grupo identificável de tais embarcações) que seja substancial em termos de sua duração e natureza. ” 515 U.S. 347, 354 (1995). As partes concordaram que Sanchez cumpriu a primeira etapa, mas discordou sobre a segunda, que considera a duração e a natureza das funções do trabalhador.

Para satisfazer o requisito de duração, o requerente deve despender mais de 30% do seu tempo ao serviço de uma embarcação. Identificação. em 370. O painel concordou com o tribunal distrital que Sanchez atendeu ao requisito de duração porque gastou mais de 70% de seu trabalho em uma plataforma e mais de 19% em outra plataforma. 970 F.3d em 553-54.

O teste de natureza considera "se as funções do funcionário o levam ao mar." Harbor Tug & amp Barge Co. v. Papai, 520 U.S. 548, 555 (1997). Ele restringe o status de marinheiro a "trabalhadores que enfrentam exposição regular aos perigos do mar". Identificação. em 560.

O painel considerou que Sanchez passou no teste de natureza porque seu caso era indistinguível de dois casos anteriores do Quinto Circuito: In re Endeavour Marine, 234 F.3d 287 (5th Cir. 2000) (por curiam) e Naquin v. Elevating Boats, L.L.C., 744 F.3d 927 (5º Cir. 2014). O demandante em Endeavour Marine trabalhou em uma barcaça de torre atracada no rio Mississippi. Identificação. em 298. O autor em Naquin trabalhou em botes salva-vidas que estavam atracados, levantados ou ancorados em um canal de estaleiro. Identificação. em 930. Ambos os demandantes eram marinheiros no teste de natureza, e o painel não conseguiu distinguir o caso de Sanchez. Com base no precedente de controle, Sanchez foi exposto aos perigos do mar mesmo quando o navio foi içado ao lado de um píer nas docas. Embora fosse um soldador terrestre, ele permaneceu exposto aos perigos de um ambiente de trabalho marítimo enquanto estava a bordo das plataformas de perfuração. 970 F.3d em 555.

Na concorrência especial, todo o painel explicou que, embora estivessem vinculados por Endeavour Marine e Naquin, eles foram persuadidos de que esses casos são inconsistentes com o precedente da Suprema Corte. 970 F.3d em 555. A Suprema Corte explicou em Chandris que "a investigação final é se o trabalhador em questão é um membro da tripulação da embarcação ou simplesmente um funcionário baseado em terra que por acaso está trabalhando na embarcação em um determinado momento." 515 U.S. em 370.

Assim, a concordância especial explicou que Sanchez não deveria se qualificar como um marinheiro Jones Act porque ele "era um instalador e soldador terrestre cujas funções não o levavam ao mar". 970 F.3d em 555. Sanchez “nunca foi designado para navegar no navio e, em vez disso, apenas teve que dar dois passos para fora da plataforma e pousar todas as noites no final de seu turno. Seu trabalho era essencialmente terrestre, nunca o expondo aos perigos do mar. ” Identificação. em 557. Assim, o painel recomendou levar o caso en banc para “alinhar nossa jurisprudência com o caso da Suprema Corte”. Identificação. O painel consistiu dos juízes de circuito Davis, Jones e Willett, e tanto a decisão quanto a concordância foram de autoria do juiz Davis.

Em 30 de outubro de 2020, o Tribunal emitiu uma ordem desocupando a decisão do painel e definindo o caso para revisão en banc. Neste momento, o caso está definido para argumentação oral en banc na semana de 18 de janeiro de 2021. Uma decisão en banc poderia afirmar a construção histórica do Quinto Circuito da Lei Jones, preservando o status de marinheiro para uma categoria mais ampla de trabalhadores marítimos. Alternativamente, o tribunal pleno poderia reverter vinte anos de precedente de circuito e restringir os recursos legais disponíveis para certos trabalhadores marítimos com apenas risco limitado de exposição aos perigos do mar.

Isenção de responsabilidade: Este blog / site da Web é disponibilizado pelo escritório de advocacia Liskow & amp Lewis, APLC (“Liskow & amp Lewis”) e pelos advogados individuais da Liskow & amp Lewis que postam neste site para fins educacionais e para fornecer informações gerais e um entendimento geral sobre apenas a lei, não para fornecer aconselhamento jurídico específico quanto a um problema ou questão identificada. Ao usar este site de blog, você entende e reconhece que não há relação advogado-cliente formada entre você e Liskow & amp Lewis e / ou os advogados individuais da Liskow & amp Lewis postando neste site em virtude do uso deste site. O Blog / Web Site não deve ser usado como um substituto para aconselhamento jurídico de um advogado profissional licenciado em seu estado com relação a um assunto específico.

Política de Privacidade: Ao assinar o Liskow & amp Lewis ’E-Communications, você receberá artigos e blogs com insights e análises de questões jurídicas que podem impactar seu setor. As comunicações incluem notícias, ideias e eventos firmes. Para receber informações da Liskow & amp Lewis, suas informações serão mantidas em um banco de dados de contatos seguro. Se a qualquer momento você quiser cancelar a assinatura, use o link SafeUnsubscribe® localizado na parte inferior de cada e-mail que você receber.


3 respostas 3

Tente adicionar [System.Web.Services.WebMethod] e [System.Web.Script.Services.ScriptMethod] ao método GetCurrentTime do lado do servidor.

Certifique-se também de que seu gerenciador de script possui EnablePageMethods = "True". Sua pergunta afirma que você definiu EnablePageMethod = true que está escrito incorretamente (deve estar no plural).

Você precisa falhar no manipulador de eventos de clique para evitar o envio de postback / página.

Basta retornar false de sua função javascript:

Você tem que se certificar de que o botão não poste de volta ao chamar um PageMethod do lado do cliente. Com sua marcação atual, ele postará de volta e causará efeitos inesperados.

Você deve usar a seguinte marcação para o botão, para que ele nunca poste de volta. Então, a chamada para pagemethod deve funcionar. Na marcação abaixo, o evento de clique do botão retorna um valor falso, então a página nunca é enviada, ou seja, postada de volta.

Além disso, seria melhor postar a marcação de sua página por completo, pois pode haver um problema com a marcação.


HistoryLink.org

Mountlake Terrace - não deve ser confundido com "Montlake" e não mais simplesmente chamado de "Terraço" - começou a vida como o sonho de um especulador. Em 1949, o desenvolvedor Albert LaPierre e seu parceiro, Jack Peterson, compraram uma pista de pouso abandonada em um terreno invadido cerca de 12 milhas ao norte de Seattle, logo acima da linha do condado de Snohomish, e começaram a enchê-la com casas de blocos de concreto de 640 pés quadrados , ao preço de US $ 4.999 e voltado para veteranos da Segunda Guerra Mundial com famílias jovens. Eles chamaram seu empreendimento de Mountlake Terrace porque de algumas partes da propriedade eles podiam ver o Mount Rainier e o Lago Washington, e a antiga pista parecia um pouco com um terraço. Os compradores compraram as casas modestas o mais rápido que puderam ser construídas. Em 1954, quando Mountlake Terrace foi incorporada, era uma das comunidades de crescimento mais rápido no estado de Washington. O crescimento parou no final dos anos 1970, no entanto. Um subúrbio por excelência, projetado para o automóvel, Mountlake Terrace tem lutado para se redefinir nos últimos anos, com esforços polêmicos para criar um "centro" mais centralizado e favorável aos pedestres.

Timber Country

Mountlake Terrace fica dentro da terra natal tradicional do povo Snohomish, mas os índios passavam a maior parte de seu tempo em malocas de cedro ao longo de Puget Sound e do rio Snohomish, a oeste, no que se tornariam as cidades de Edmonds, Mukilteo e Everett. O futuro local de Mountlake Terrace ficava em uma área que costumava ser usada apenas para incursões de verão para caçar, colher frutos e cavar raízes.

A terra ainda estava densamente florestada quando foi adquirida pela Puget Mill Company, uma divisão da Pope & Talbot Company de San Francisco, como parte de uma compra de 17.000 acres em 1862. Puget Mill acabou se tornando um dos maiores proprietários de terras no Região de Puget Sound, controlando quase 150.000 acres de áreas florestais e operando grandes serrarias em Port Gamble, Port Ludlow e Utsalady.

No início dos anos 1900, a maior parte das terras no sul do condado de Snohomish havia sido cortada. Em vez de permitir que as "fazendas de tocos" voltassem ao condado em vez de impostos, a Pope & Talbot subdividiu-as em "fazendas de galinhas" de 10 acres. Alguns fazendeiros se mudaram para a área para criar galinhas, martas e chinchilas. A conclusão da linha ferroviária interurbana entre Tacoma e Everett em 1910 encorajou o assentamento de pessoas que podiam se deslocar para empregos em Seattle, ao sul, ou Everett, ao norte, enquanto criavam gado e produziam em casa. No entanto, muitas dessas pequenas fazendas falharam durante a Depressão dos anos 1930. O abandono do interurbano em 1939 trouxe um fim temporário a qualquer desenvolvimento posterior.

Jack Peterson (1904-1996) e seu sócio, Albert L. LaPierre (1907-1989) abriram negócios juntos no final dos anos 1940. Peterson, natural de Saskatchewan, mudou-se para Detroit, Michigan, aos 16 anos para construir o Modelo Ts. Mais tarde, ele aprendeu o ofício de pedreiro. Ele trouxe essas habilidades com ele quando, no início dos anos 1930, ele pegou um frete para Seattle para encontrar trabalho. Um construtor inovador, ele finalmente formou uma parceria com LaPierre, descrito como um desenvolvedor e organizador imaginativo. "Nenhum dos dois parecia saber ou se importar muito com a especialidade do outro, mas juntos formavam uma equipe formidável como a Peterson-LaPierre, Inc.", escreveu Allan May em Condado de Snohomish: uma história ilustrada (298).

Os dois concluíram alguns pequenos empreendimentos no norte do condado de King após o fim da guerra, mas o custo crescente do terreno e das licenças de construção os levou para o norte, para o condado de Snohomish. Em 1949, eles compraram um terreno ao norte da atual 244th Street SW e a leste da I-5 de hoje, deram o nome, plastificaram e começaram a construir casas simples de dois quartos, em lajes de concreto, medindo 20 por 30 pés.

Peterson desenvolveu um modelo de construção que lembrava uma linha de montagem. Uma equipe preparou o local, lançou a base e colocou o encanamento (que estava embutido no piso de concreto das casas), outro colocou as paredes externas de blocos de concreto e um terceiro fez as paredes internas e colocou no telhado. A pintura de interiores e o paisagismo foram deixados para os novos proprietários. Uma fileira de casas poderia ser concluída em algumas semanas. Eles eram minúsculos, mesmo para os padrões da época, mas "eles eram quentes e secos e muito melhores do que as garagens e porões onde tantos veteranos viveram enquanto procuravam por algo melhor" (O'Donnell et al., 299).

Com a economia em alta e a demanda por moradias em alta, as casas foram vendidas mais rápido do que poderiam ser construídas. Peterson-LaPierre comprou mais terrenos e começou a construir casas um pouco maiores, mas as técnicas de linha de montagem e as economias de escala mantiveram seus preços mais baixos do que os de seus concorrentes, e os compradores também compraram essas casas.

Em 1954, havia 5.104 pessoas morando em uma área de milhas quadradas delimitada pelas ruas 244 e 216ª SW e avenidas 48 e 68 W. A idade média dos adultos era de 26 anos e quase todas as famílias incluíam crianças em idade pré-escolar. O rápido crescimento havia sobrecarregado a infraestrutura do desenvolvimento. As pessoas tiveram que esperar um ano para ter um telefone instalado e, em seguida, estava em uma linha do partido, compartilhada com outras nove famílias. Não havia ruas pavimentadas, nem esgoto, sistema de água inadequado, apenas um corpo de bombeiros voluntário e o departamento de polícia mais próximo ficava em Everett, a 24 quilômetros de distância.

Para Patrick McMahan (1930-2013), um jovem bombeiro do Corpo de Bombeiros de Seattle que morava em Mountlake Terrace, a gota d'água veio em uma noite de verão, quando alguém tentou invadir sua casa enquanto ele estava de serviço em Seattle. Sua esposa ligou para o escritório do xerife. Ninguém respondeu até as 16 horas. na tarde seguinte.

McMahan acabou organizando o Mountlake Terrace Study Committee, que liderou uma campanha para incorporar a comunidade. A questão era controversa. Os oponentes incluíam construtores, que se opunham à perspectiva de códigos de construção mais rígidos, e proprietários de casas que estavam preocupados com impostos mais altos. "Estávamos apenas com medo de que nos custasse mais dinheiro", lembrou JoAnne Gossett, que com seu marido Bill, comprou a terceira casa a ser construída no que se tornou o primeiro bairro de Mountlake Terrace, em 1949 (The Seattle Times, 3 de dezembro de 2003). Os Gossetts estavam entre as 483 pessoas que votaram contra a incorporação, em uma eleição realizada em 23 de novembro de 1954. Eles foram derrotados, por uma margem de 34 de exatamente 1.000 votos expressos.

Os eleitores escolheram um conselho municipal de cinco pessoas na mesma eleição. O conselho teve sua primeira reunião em 24 de novembro e selecionou Gilbert "Gil" Geiser (1919-1987), um dono de loja de ferragens de 35 anos, como o primeiro prefeito de Mountlake Terrace. Geiser teve de emprestar US $ 5 à nova cidade para que os documentos de incorporação pudessem ser apresentados. Com a ação, em 29 de novembro, Mountlake Terrace tornou-se oficialmente uma cidade de terceira classe.

A população de Mountlake Terrace dobrou entre 1950 e 1960 e quase dobrou novamente em 1970. Pequenos negócios floresceram em dois shopping centers localizados no meio da cidade, em terrenos doados por Peterson-LaPierre. Os empreendedores também doaram terras para várias igrejas, incluindo a paróquia de São Pio X, que celebrou sua primeira missa em 22 de junho de 1955. No final do ano, cinco missas eram celebradas a cada domingo para acomodar o número crescente de famílias jovens atraídas para a área pela habitação barata.

Terrenos baratos também atraíram alguns empregadores, como a John Fluke Corporation, que mudou suas grandes instalações de eletrônicos de Seattle para Mountlake Terrace em 1959. Dois anos depois, os eleitores aprovaram uma emissão de títulos para construir uma prefeitura no incipiente centro da cidade. Washington Sen. Henry M. "Scoop" Jackson (1912-1983) participou da cerimônia de dedicação, que o então prefeito Frank Hammer descreveu como "um grande evento e um momento de orgulho para a comunidade" (site da cidade de Mountlake Terrace).

Na década de 1970, no entanto, o crescimento parou. Como o resto da região de Puget Sound, Mountlake Terrace foi afetada pelo "Boeing Bust", no qual três em cada quatro funcionários da Boeing perderam seus empregos. O distrito comercial local, já instável economicamente, perdeu mais terreno após a abertura do Alderwood Mall na vizinha Lynnwood em 1979. O censo de 1980 mostrou que a população de Mountlake Terrace havia caído quase 5% em 10 anos. Então, em 1981, a Fluke Corporation mudou-se para Everett. O orçamento da cidade foi cortado e cortado novamente e, mesmo assim, Mountlake Terrace entrou em 1989 com um déficit de US $ 1,3 milhão.

Um golpe adicional veio em 1990, quando incêndios criminosos danificaram severamente os dois shopping centers no coração do distrito comercial de Mountlake Terrace, na interseção da 56th Avenue W e 232nd Street SW. Um residente local, James Schmitt, mais tarde confessou ter feito esses incêndios e outros 11, durante um incêndio criminoso que começou em 30 de julho de 1990 e não terminou até 25 de abril de 1991. West Plaza, construído no início dos anos 1960 e em casa para quatro empresas, reaberta 20 meses depois. Mas o East Plaza, que abrigava sete empresas, foi demolido e substituído por um centro de ginástica. A Summers Plaza Drug Store, a Ben Franklin cinco e dez centavos e a loja de departamentos Wilner - empresas locais que contribuíram para o ambiente da pequena cidade de Mountlake Terrace - estavam entre as vítimas. "Tirou o entusiasmo do corredor do centro da cidade", disse o vereador John Zambrano (The Seattle Times, 7 de abril de 2006)

Mountlake Terrace lutou para encontrar um equilíbrio nos anos após os incêndios. Os residentes valorizaram o caráter predominantemente residencial da comunidade, mas o declínio das receitas de impostos sobre negócios deixou a cidade cronicamente sem dinheiro. Sem as lojas de Lynnwood nem as atrações turísticas de Edmonds, as autoridades municipais tentaram vender a conveniência da localização de Mountlake Terrace, perto da I-5, no coração da região de Puget Sound. Mas houve pouco acordo sobre o melhor caminho para o futuro.

As reuniões do conselho municipal tornaram-se tão polêmicas que se falou em contratar um especialista em procedimentos parlamentares para tentar garantir que os membros do conselho tratassem uns aos outros com um mínimo de civilidade. Vários deles processaram uns aos outros. Um membro particularmente franco do conselho, a proprietária do restaurante Angela Amundson, finalmente pediu demissão em 2008, no meio de seu segundo mandato, dizendo que estava cansada de "ataques pessoais" que incluíam uma ordem de restrição temporária movida contra ela pela vereadora Michelle Robles. Em sua carta de demissão, Amundson deu um tiro de despedida em seus colegas de conselho, dizendo "Seus esforços desesperados, mesquinhos, na maioria das vezes antiéticos e provavelmente ilegais para interromper meus esforços legislativos, me deixaram com vergonha e vergonha de você" (The Seattle Times, 30 de janeiro de 2008).

Os membros do conselho discutiram sobre tudo, desde a gestão de um centro para adolescentes até o número de carros que poderiam ser estacionados nos pátios dos residentes, mas a questão mais polêmica envolvia o centro da cidade. Um produto da era do automóvel, Mountlake Terrace nunca teve um "centro da cidade" tradicional, com calçadas movimentadas repletas de lojas. Em vez disso, o que havia eram shoppings e estacionamentos. Nos anos após os incêndios criminosos, alguns membros do conselho começaram a pressionar por mudanças de zoneamento para encorajar um centro da cidade mais urbano e favorável aos pedestres. Vários relatórios de consultores foram debatidos e arquivados, uma série de planos foram considerados e rejeitados.

Enquanto isso, em um esforço para "melhorar a imagem da cidade", o conselho aprovou uma resolução que todas as autoridades eleitas e funcionários de Mountlake Terrace pronunciam e soletram o nome da cidade corretamente: Mountlake, com um "u". E definitivamente não apenas "Terraço". (Redatores de manchetes, especialmente nas seções de esportes, tendiam a ignorar o edital, e a Mountlake Terrace High School permaneceu amplamente conhecida como "Terrace High".)

Em 2006, o município voltou a abordar a questão do centro da cidade. Como primeiro passo, aprovou por unanimidade os padrões de design que exigem que os novos empreendimentos sejam construídos com calçadas largas, muitas janelas, toldos e detalhes arquitetônicos interessantes. Em novembro, ela começou a considerar uma proposta mais polêmica, de reformular o zoneamento de uma área de três blocos para permitir edifícios de uso misto de até 10 andares de altura, um aumento dramático em relação ao limite existente de três andares.

O vereador John Zambrano, favorável ao plano, disse que um consultor previu que 870 novos empregos seriam criados se a altura dos edifícios fosse elevada para 10 andares. Críticos, incluindo Angela Amundson, disseram que os moradores nunca pediram uma mudança tão grande. Depois de meses de debate tempestuoso, durante o qual o conselho repreendeu oficialmente Zambrano e o prefeito Jerry Smith por "ações negativas", um acordo foi adotado. Um novo plano do centro da cidade, adotado em fevereiro de 2007, permite edifícios de uso misto de até sete andares no bloco central e até cinco andares nos blocos circundantes.

Os planejadores da cidade não prevêem que Mountlake Terrace crescerá muito além de sua população atual de cerca de 20.800. O plano abrangente prevê que a cidade usará seu espaço residencial restante até 2012. Mas um novo centro de trânsito comunitário, a ser concluído até o final de 2009 na entrada de Mountlake Terrace para I-5, tornará mais fácil para visitantes e residentes para chegar à cidade.

Mountlake Terrace hoje tem pouca semelhança com o conjunto habitacional que foi plantado por Peterson-LaPierre em 1949. A comunidade cresceu de uma milha quadrada para quatro e de um subúrbio exclusivamente branco para um no qual um quarto da população é negra, asiática , ou hispânico. A Premera Blue Cross substituiu a Fluke Corporation como o maior empregador da cidade. Mais de 2.400 pessoas trabalham na sede da Premera em Mountlake Terrace - quase metade do número total de pessoas que viviam aqui quando a cidade foi incorporada. As fossas sépticas desapareceram há muito tempo e a cidade se orgulha de seus 262 acres de parques e áreas recreativas. Mas algumas das casas originais de blocos de concreto de dois quartos ainda existem, agrupadas em torno da saída da 236th Street da rodovia, testemunhos modestos dos sonhos de uma geração anterior.

Membros do conselho de New Mountlake Terrace H. Scott Wilson, Harley McFarland, Gilbert Geiser, Lester Steele, Patricia Neibel, novembro de 1954


A regra

A FAA está alterando o Título 14, Código de Regulamentos Federais (14 CFR) parte 71 para modificar o VOR Federal airway V-298. A realocação do PSC VOR / DME, devido aos projetos de expansão do terminal Tri-Cities Airport e da taxiway D, tornou esta ação necessária. A modificação da rota é descrita abaixo.

V-298: O V-298 se estende entre Seattle, WA, VORTAC e Gillette, WY, VOR. Esta ação modifica o segmento de rota entre o Yakima, WA, VORTAC e o PSC VOR / DME alterando o radial PSC usado para descrever a intersecção entre os dois NAVAIDs do Pasco 274 & deg radial ao Pasco 273 & deg radial. Além disso, esta ação remove a referência a uma designação de via aérea alternativa sul previamente excluída por ação regulatória publicada no Federal Register (48 FR 54829, 7 de dezembro de 1983).

Os radiais do auxílio à navegação citados nesta ação são declarados em relação ao norte verdadeiro.

O VOR Federal aéreo doméstico é publicado no parágrafo 6010 (a) do FAA Order 7400.9Y datado de 6 de agosto de 2014 e efetivo em 15 de setembro de 2014, que é incorporado por referência em 14 CFR 71.1. O VOR Federal airway listado neste documento seria posteriormente publicado na Ordem.

A FAA determinou que este regulamento envolve apenas um corpo estabelecido de regulamentos técnicos para os quais alterações frequentes e rotineiras são necessárias para mantê-los operacionalmente atualizados. Portanto, este regulamento: (1) Não é uma & ldquosignificant regulamentar & rdquo sob a Ordem Executiva 12866 (2) não é uma & ldregraquossignificant & rdquo sob o Departamento de Transporte (DOT) Regulatory Policies and Procedures (44 FR 11034 26 de fevereiro de 1979) e (3) não garante a preparação de uma avaliação regulatória, pois o impacto previsto é mínimo. Por se tratar de uma questão rotineira que afeta apenas os procedimentos de tráfego aéreo e navegação aérea, certifica-se que essa regra, quando promulgada, não tem impacto econômico significativo para um número significativo de pequenas entidades sob os critérios da Lei de Flexibilidade Regulatória.

A autoridade da FAA para emitir regras relativas à segurança da aviação encontra-se no Título 49 do Código dos Estados Unidos. Subtítulo I, Seção 106 descreve a autoridade do Administrador FAA. O subtítulo VII, Programas de aviação, descreve com mais detalhes o escopo da autoridade da agência.

Esta regulamentação é promulgada sob a autoridade descrita no Subtítulo VII, Parte A, Subparte I, Seção 40103.Sob essa seção, a FAA é encarregada de prescrever regulamentos para atribuir o uso do espaço aéreo necessário para garantir a segurança das aeronaves e o uso eficiente do espaço aéreo. Este regulamento está no âmbito dessa autoridade, uma vez que modifica a estrutura de rotas conforme necessário para preservar o fluxo seguro e eficiente do tráfego aéreo dentro do NAS.


13 de novembro de 2013, dia 298 do quinto ano - História

Eu sou um espreitador de muito tempo e agora sou um pôster pela primeira vez aqui no Asylum e pensei em compartilhar algumas das minhas descobertas nas plataformas giratórias do Império. Postei uma versão disso recentemente em www.audiokarma.org www.vinylengine.com e a resposta que recebi me encorajou a divulgá-la neste site.

Como meu nome de usuário indica, sou um grande fã dessas plataformas giratórias. Eu fui exposto a eles em uma idade muito jovem e já tive um 298, dois 598III e um 698. Atualmente possuo dois 598III. Um quase estoque, o outro ajustado e montado com um SME 3009 II (que eu realmente tive que alterar o braço e a mesa para fazê-lo funcionar) e uma base de madeira personalizada e uma tampa protetora contra poeira que construí para substituir a que veio com a unidade. (Estava em péssimo estado.)

Existem tantos mitos, erros e informações errôneas sobre essas plataformas giratórias que reuni todo o meu conhecimento coletivo sobre eles neste post, na esperança de que algum mistério que os cerca seja esclarecido.

Não é de forma alguma uma postagem perfeita ou verdadeiramente definitiva, e agradeço quaisquer correções e comentários que alguém possa oferecer.

Todas as informações aqui contidas foram coletadas por experiência pessoal, rastreamentos de bibliotecas para edições anteriores de revistas de áudio do início ao final dos anos 70, relatórios contemporâneos em revistas estéreo como Stereophile, www.radioshackcatalogs.com, Ebay, este fórum, Vinyl Engine, AudioKarma e o tesouro que é o resto da Internet.

A Empire Scientific era uma fabricante de produtos de alta fidelidade com sede em Garden City, Nova York. Começou como Dyna-Empire, depois Audio-Empire, finalmente aderindo ao Empire Scientific em meados dos anos 1960. Junto com cartuchos de fone de ouvido e vários alto-falantes, a Empire fabricou cinco sistemas de toca-discos com o nome de “Troubadour” por volta de 1961 a 1980. São esses toca-discos que examinaremos com atenção agora.

Os principais modelos produzidos foram o 298, 398, 498, 598 e 698.

Esses são os números do modelo dos sistemas “completos” que foram oferecidos para venda, ou seja, base, prato / motor e tonearm, às vezes com um cartucho Empire. Existem também números de modelo para várias outras permutações envolvendo nenhum braço ou nenhuma base.

O acabamento padrão era cromado acetinado para a plataforma giratória e o braço. Um acabamento dourado acetinado foi denotado por um sufixo G no número do modelo, exceto para 598 e 698 onde o acabamento dourado era padrão e o cromo era apenas pedido especial. (Eu vi em fotos na web um exemplo de cada um de estoque prata / cromo 598 e 698.)

Embora os Empire's dourados sejam, eu acho, os mais elegantes dos dois acabamentos, eles não se sustentam bem. Os braços de 98 e 980 toneladas em suas versões de ouro parecem sofrer mais com um grau alarmante de embaçamento, descamação e corrosão ainda pior do que nas versões de prata. As travessas e pedestais com acabamento em ouro também parecem envelhecer mais do que suas contrapartes de prata. Isso pode ser atribuído ao metal usado pelo Império, que não era puro alumínio como anunciado, mas sim "metal pot". De acordo com a Wikipedia:

"Pot Metal" é uma gíria que se refere a ligas que consistem em metais baratos de baixo ponto de fusão usados ​​para fazer fundições rápidas e baratas. Não existe um padrão metalúrgico científico para pot metal. Os metais comuns em pot metal incluem zinco, chumbo, cobre, estanho, magnésio, alumínio, ferro e cádmio. A principal vantagem do pot metal é que ele é rápido e fácil de fundir. Devido à sua baixa temperatura de fusão, nenhum equipamento de fundição sofisticado é necessário e moldes especializados não são necessários. O metal do pote pode ficar sujeito à instabilidade com o tempo, pois tem a tendência de dobrar, distorcer, rachar, quebrar e furar com o tempo. [1] O baixo ponto de ebulição do zinco e o rápido resfriamento da peça recém-fundida geralmente permitem que bolhas de ar permaneçam dentro da peça fundida, enfraquecendo o metal. [1] Muitos dos componentes do metal do pote são suscetíveis à corrosão de ácidos transportados pelo ar e outros contaminantes, e a corrosão interna do metal freqüentemente faz com que o revestimento decorativo descasque. O metal do pote não é facilmente colado, soldado ou soldado.

Em 1961, a Empire colocou à venda sua primeira plataforma giratória, o modelo 208/298. O modelo 208 era uma mesa giratória não suspensa, acionada por correia de 3 velocidades, usando um motor AC de auto-resfriamento e histerese balanceado dinamicamente, fabricado pela Pabst da Alemanha Ocidental e vinha sem base ou tonearm. O catálogo da Radio Shack de 1962 mostra isso à venda pela então principesca soma de $ 92,50. (Em dinheiro de 2009, $ 656,06.) O modelo 298, uma mesa giratória modelo 208 com o modelo 98 tonearm e base de nogueira da Empire foi vendido por $ 145,61 ($ 1.031,96 em dólares de 2009)

(Como será visto nas respostas abaixo, há controvérsia e um argumento convincente sobre o motor não ser verdadeiramente um tipo de histerese síncrona.)

A base era $ 12,50 a mais. ($ 88,66 em dinheiro de 2009) A Radio Shack oferecia bases em nogueira, mogno e madeira de frutas, a única menção que já vi de uma base em um acabamento diferente de nogueira.

O 298 era um prato giratório 208 com braço Império de 98 ton e base de nogueira.

O 288 era um gira-discos 208 sem base com 98 ton.

O 398 era um prato giratório de 208 com o braço Empire de 980 toneladas e uma base de nogueira. Isso foi visto pela primeira vez no catálogo da Radio Shack de 1963, sendo vendido por US $ 175,00, ou US $ 1.213,13 no valor de hoje.

O 388 é um gira-discos 208 sem base com um braço de 980 toneladas.

O 208 era uma plataforma giratória séria, apresentando um enorme prato de sete libras, individualmente balanceado dinamicamente para o menor deslocamento e máxima suavidade montado em um rolamento pesado bem aparafusado em uma estrutura de metal substancial. Mesmo hoje, cinquenta anos após sua fabricação, se você tirar o cinto de um 208/298/398 e dar um giro rápido no prato, ele vai girar e girar em uma exibição impressionante da precisão de sua construção. O prato apresentava um adaptador pop-up de 45 RPM semelhante ao que foi encontrado em outras plataformas giratórias da época, como Thorens ou Rek-O-Kut, e o tapete de borracha usual.

Até a base era sutilmente elegante com um acabamento transparente semibrilhante sobre nogueira sólida. Longe de ser uma caixa simples, a base inclinava-se para dentro e para baixo em uma imagem espelhada das bordas do pedestal. Os pés de borracha dura padrão podem ser aumentados por pés de borracha macia e flexível que se encaixam em orifícios pré-perfurados na parte inferior da base para ajudar a combater o feedback acústico, se necessário.

O motor foi isolado por três ilhós de elastômero e houve uma pequena (não especificada) mudança de velocidade possível, alterando a relação do motor de perpendicular por meio de um parafuso de ajuste serrilhado em uma das buchas de montagem do motor. A mudança de velocidade era estritamente manual. Você tinha que mover a correia na polia apropriada para a velocidade desejada. A única concessão para piscar era o botão liga / desliga, que tinha uma lâmpada de néon montada sob o botão de plástico vermelho transparente que a fazia brilhar sutilmente quando ligada.

Por causa do prato pesado, sistema de acionamento por correia síncrono e tolerâncias apertadas, o 208 tem excelentes especificações de ruído e wow e vibração. O toca-discos atendeu e excedeu facilmente os critérios definidos pelo NAB para qualidade de transmissão.

Ao todo, valeu a pena cada centavo do preço pedido substancial.

As pessoas falam sobre uma mesa giratória 108, mas nunca consegui descobrir nenhuma evidência desse modelo à venda. Verifiquei os antigos catálogos da Lafayette, Allied e Radio Shack e velhas revistas de áudio do final dos anos 50 ao início dos 60 e não consigo encontrar menção a nenhuma. Mesmo uma lista de peças de mesa giratória de substituição do final dos anos 1980 que tenho da Empire não faz menção a uma mesa giratória da série 108 ou 100. Acho que as pessoas se referem a um toca-discos 108 porque o início do 208 não vinha serigrafado com o número do modelo no pedestal e a etiqueta do número de série não fazia menção ao número do modelo. Mas como o número A-108 ou 108A está inscrito no prato e em outras peças de metal em todas as plataformas giratórias da série 200/300 fabricadas pela Empire, ele é confundido com um número de modelo e não com o número da peça que é.

A Empire fez dois tonearms que iam com a mesa giratória 208, o modelo 98 foi lançado em 1960 e, em 1962, o modelo 980 tonearm. O modelo 98 foi vendido em 1960 por $ 34,33 ($ 245,92 em dólares de 2009) e o 980 foi vendido por $ 50,00 ou $ 346,61 em 2009.

Os braços 98 e 980 são de grande massa, embora apresentem rolamentos de esferas micro de alta qualidade nos planos vertical e horizontal que permitem rastreamento extremamente leve e preciso de até um grama, senão menos, em comparação com outros braços da época. Eles também foram balanceados dinamicamente com uma mola plana. Isso permitiu que eles rastreassem em qualquer ângulo, mesmo de cabeça para baixo. (Algo que vi com meus próprios olhos mais de uma vez.)

A implementação dos rolamentos horizontais também difere entre os dois braços de coleta. O rolamento horizontal do 98 consiste em rolamentos de esferas individuais cobertos por uma tampa de rosca. Isso torna o serviço difícil, pois você deve ter cuidado ao desmontar o braço, caso contrário, você terá minúsculos rolamentos de esferas voando por toda parte. Também torna mais difícil reapertar a tampa, pois é necessário encontrar um equilíbrio entre rigidez e facilidade de movimento. Os rolamentos horizontais do 980 são de um tipo de corrida capturada que é muito mais amigável para manutenção, sem risco de rolamentos saltando para debaixo do tapete.

As armas Empire 98 e 980 ton são muito semelhantes e podem ser difíceis de diferenciar à primeira vista. A principal diferença era o 98 ter uma cabeça de pino de baioneta removível semelhante ao SME, e o 980 tinha uma tampa de cabeça fixa e introduziu a placa de montagem de cartucho de plástico preto que existia em todos os braços do Empire até a introdução da plataforma giratória modelo 698.

O 98 não tinha nenhum tipo de conector para conectar um cabo de manobra a ele. Ele tinha fios soltos do braço para soldar em um conector adequado ou pontos de amarração. Também não havia quinto fio voador (terra) conectado à parte interna do braço. O aterramento foi obtido com a montagem da base de metal do braço na base de metal da plataforma giratória ou conectando um fio terra a um dos parafusos de montagem do braço.

Sem dúvida, parte da razão para a introdução do 980 logo após o modelo 98 foi abordar esses pequenos erros ergonômicos quando o 980 introduziu o cabo de conexão de cinco pinos (com fio terra integral) que todo Império tinha a partir deste ponto sobre.

O braço 98 e 980 originalmente não vinha com um ajuste anti-skate ou levantamento de fim de registro. Posteriormente, a Empire ofereceu um kit de atualização para anexar um sistema de peso e polia ao braço 980. Posteriormente, a produção do braço 980 contou com um sistema integrado de peso e polia anti-skate. (Visto principalmente em 980 braços acoplados à plataforma giratória 498).

Os braços de 98 e 980 toneladas estavam disponíveis em duas versões. Um para registros máximos de 12 "e um modelo mais longo adequado para discos de transcrição de 16". O braço mais longo foi provavelmente voltado para a indústria de transmissão e não para o entusiasta de hi-fi médio, embora a Radio Shack tenha vendido o braço de 16 "98 toneladas em 1960. A existência de um 16" 980 foi confirmada por dois leilões Ebay diferentes que eu vi os anos para esta variante mais longa.

O braço de 98 ton também não vinha originalmente com o sistema de elevação de braço magnético exclusivo "Dyna-Lift" da Empire, que apareceu pela primeira vez no 980. Um kit de retrofit separado foi oferecido para venda para permitir que você aproveite esse recurso em seus modelos mais antigos Braço 98 e as primeiras versões do 980, que também não tinham esse recurso.

O recurso Dyna-Lift era único, já que era um levantamento de braço de disco que não dependia de ligações mecânicas como as de um trocador de disco típico. Funcionava por meio de um poste cilíndrico oco preso à base do braço, que continha um poderoso ímã. Preso ao tubo do braço, perto da parte de trás, havia um pequeno poste saliente (às vezes redondo, às vezes quadrado) feito de aço. À medida que o braço se aproxima do centro do disco, aquela pequena protuberância de metal entra no orifício da coluna e, quando alinhada corretamente, a força de atração magnética "agarra" o braço para cima e para fora do disco conforme a caneta entra na ranhura de saída.

A ação é crua e abrupta, porém, porque sendo um ímã, não há como "amortecer" essa ação. No entanto, já o uso há anos com uma variedade de cartuchos e nunca tive um problema de dano causado por aquela decolagem abrupta. Ele também pode ser "desligado" empurrando a haste para trás, o que faz com que ela se incline para trás, deixando-a inoperante. (Um post em AudioKarma.com de “MrMonster” sugere que a ação de levantamento é bastante suave quando o braço está devidamente ajustado e que é de pessoas ignorando as instruções do Império para deixar um determinado parafuso de fixação sozinho no braço, que é o culpado pelo ação menos suave da maioria dos exemplos sobreviventes de Dyna-Lift.)

O elo mais fraco no braço de 980 toneladas é a placa de montagem do cartucho de plástico preto. Acho que só isso é responsável pela recepção menos do que entusiástica dada a performance desta arma nos dias de hoje. A placa é macia, dobra-se facilmente sob estresse e simplesmente não é uma plataforma rígida o suficiente para um bom acoplamento do cartucho à placa ou da placa ao braço. Também é extremamente raro encontrar substitutos para eles. É uma pena, porque a qualidade geral de construção do tonearm combina com a da mesa giratória e se encaixaria bem com qualquer número de cartuchos de bobina móvel de baixa conformidade modernos que requerem braços tão grandes quanto estes.

O ponto fraco do 98 é sua posição fixa de montagem do cartucho na cabeça da baioneta. Você não pode ajustar a saliência após a montagem inicial do braço. Não que isso seja incomum, já que Rek-O-Kut e Ortofon tinham designs semelhantes para seus protetores estilo baioneta. Isso pode soar como um descuido por parte do design do 98, mas no final dos anos 50 e início dos 60, parecia haver um consenso tácito entre os maiores fabricantes de cartuchos fonográficos da época em relação à posição da ponta da agulha e às dimensões de montagem. Assim, uma vez que o braço estivesse devidamente montado, você poderia instalar cartuchos da Shure, Pickering e Empire sabendo que a ponta da caneta estaria sempre no mesmo local. Pelo menos você pode montar um cartucho Pickering série 380 em um braço Empire 98 sem a necessidade de espaçadores.

Por falar em Rek-O-Kut, este é um bom lugar para abordar as semelhanças entre as duas empresas. Ambas eram sediadas em Long Island, Nova York, ambas utilizavam motores síncronos AC fornecidos pela Pabst da Alemanha Ocidental, e ambas as empresas usavam exatamente os mesmos ilhós de motor fornecidos pela Lords of Pennsylvania. Ambas as empresas também apresentavam pratos fundidos pesados ​​balanceados para um equilíbrio perfeito com um adaptador embutido de 45 RPM e rolamentos que ainda hoje são maravilhas da engenharia de precisão. O estilo também é semelhante, embora os Rek-O-Kut sejam mais utilitários com suas bases quadradas, cinza bronze cozido no acabamento e tapetes de borracha vermelha. A Rek-O-Kut também se concentrou em toca-discos acionados por polia, mas o modelo de acionamento por correia que eles produziram é estranhamente semelhante ao Império.

O 498 foi o primeiro sub-chassi suspenso do Império e apareceu, pelo que eu sei, por volta de 1966 ou 1967. Ele usava o braço 980, um sistema de suspensão de molas e feltro que foi aprimorado ainda mais no 598, um design de prato de uma peça muito semelhante ao 208 sem molas e veio com uma base de nogueira semelhante ao 208.

O 488 é a versão sem base com 980 braços.

O 498 e o 398 parecem ter sido colocados à venda simultaneamente em um ponto por meio de um folheto de vendas Empire sem data que eu tenho, que mostra um 398 e um 488 retratados junto com dois modelos de suas caixas acústicas Grenadier e um cartucho fonográfico Empire genérico

Não existe um modelo 408 (sem braço, com base) porque a montagem do braço faz parte da barra t de suspensão (como o AR) e é quase impossível de modificar para fixar um revólver de revenda. Com este modelo, você precisa usar um braço de 980 toneladas, a menos que tenha uma oficina mecânica em sua garagem ou conheça alguém que tenha.

O 498 é o mais raro dos toca-discos do Empire, sendo colocado à venda por apenas um curto período em comparação com o 398 antes dele e o 598 que o seguiu. Aqueles que tiveram a sorte de passar um tempo com um, afirmam que é a melhor plataforma giratória do Empire, oferecendo os pontos fortes do 208 sem suspensão sem os negativos subjetivos percebidos do 598.

O 598, lançado por volta de 1969

1970, foi um repensar radical do design. Ele apresentava um prato de duas peças, um rolamento de óleo autolubrificante, uma base de nogueira recém-projetada, um novo braço (o modelo 990), um apoio de braço que apresentava uma luz que permitia "ver" onde você estava colocando o um braço no disco em uma sala escura, uma placa de estroboscópio embutida na bandeja e uma novidade para o Império: uma tampa protetora de Plexiglass com moldura de madeira.

Ao contrário da suposição e da crença popular, o braço 990 do 598 foi oferecido para venda separada. (Você pode ver os anúncios dele em revistas estéreo da época.) Como seus predecessores, era um braço oscilante dinamicamente balanceado com rolamentos de esferas de corrida capturados nos planos vertical e horizontal. Seu ajuste anti-skate dispensou o peso e o sistema de polia apresentado na produção final de 980 braços e usou uma mola interna para definir a força oposta usando um princípio de polarização crescente. Ele também apresentava um controle de cuing alavancado, bem como o sistema de levantamento magnético de fim de registro Dyna-Lift. Também era de alta massa, embora tenha sido projetado para acasalar com o cartucho topo de linha 1000ZEX da Empire, que ostentava a capacidade de rastrear até um quarto de grama no braço. (Eu usei com sucesso um Shure V-15 Tipo V em um grama no meu sem efeitos de ressonância prejudiciais.) O 598 foi vendido por $ 199,95 e o 990 por $ 74,95 em 1971. ($ 1047,47 e $ 392,64 respectivamente em dólares de 2009).

(Interstage_Tranny afirma que havia uma versão de 12 "do braço de 990 toneladas também disponível para venda. Não vi nenhuma evidência disso. No entanto, Interstage_Tranny é geralmente correto, então estou mantendo meus olhos abertos.)

Curiosamente, de acordo com anúncios e análises de equipamentos que tenho das 598 edições de 1971 das revistas Audio, Stereo Review e High-Fidelity, indo contra a convenção de numeração de modelos anterior, o 598 é uma plataforma giratória sem base com a base de nogueira e tampa contra poeira uma opção por $ 35 a mais. ($ 209,28 em dólares de 2009) Portanto, não havia uma versão formal "588" sem base da plataforma giratória.

O 598 passou por três revisões durante sua vida de produção.

598 - 3 velocidades, com o adaptador pop-up padrão de 45 RPM da Empire no prato, placa estroboscópica de 3 velocidades em ouro muito pálido com acabamento fosco, placa com logotipo "antigo" no canto superior esquerdo da placa de dobradiça da tampa contra poeira na base.

598 II - 3 ou 2 velocidades, com o onipresente adaptador pop-up de 45 RPM da Empire no prato, ou um novo adaptador de 45 "vire" que ficava nivelado no prato normalmente, mas quando virado permite que você toque 45 Discos RPM. O 598II também tinha um acabamento fosco, placa estroboscópica de ouro muito claro de 3 ou 2 velocidades e placa com o logotipo “novo” Empire invertido no canto superior esquerdo na placa de dobradiça da tampa contra poeira na base. As instruções foram atualizadas para fazer referência às então novas estiletes Shibata de 4 canais na tabela de configurações anti-skate

598 III - 2 velocidades apenas, com o novo adaptador de disco central reversível de 45 RPM, placa estroboscópica de 2 velocidades em ouro muito claro com acabamento fosco e novo logotipo Empire no canto superior esquerdo na placa de dobradiça da tampa contra poeira na base. As instruções foram redigitadas e reformatadas.

Essas são apenas diretrizes gerais. Parece que a Empire era muito parecida com os fabricantes de guitarra ou bateria da época, pois eles usavam o que estava disponível em um determinado dia para fazer seus toca-discos. Essa falta de consistência faz com que muitas variações apareçam entre as unidades sobreviventes de todos os seus modelos, o que pode ser extremamente confuso.

Em 1976, veio o último modelo de plataforma giratória da Empire: o 698. O 698 foi vendido por US $ 400 (US $ 1490,91 em dólares de 2009). Foi vendido apenas como um sistema com tonearm, tampa protetora contra poeira e base, embora eu tenha certeza de que provavelmente alguém poderia ter pedido um especial sem base versão também.

É triste que a última plataforma giratória feita pela Empire tenha tantos problemas, considerando o tanque como a construção de suas ofertas anteriores.

Os pontos positivos:

O projeto e a construção da base, pedestal, prato e rolamento não foram alterados em relação ao 598. As pessoas dizem que o rolamento e o motor do 698 são inferiores ao 598 quando os dois 698 e três 598 que examinei mostram uma construção idêntica do rolamento e uma Motor Papst como Empire usado em todas as suas plataformas giratórias. Parece que a Empire fez questão de usar o máximo possível do projeto 598 e das ferramentas comprovadas. (Estou apenas falando sobre a qualidade do prato / rolamento do 598 vs. 698, não do debate sobre a qualidade do rolamento e do prato do 208/498 vs. 598/698 que existe.)

O motor no 698 era (como em todos os Empire anteriores) um Papst AC síncrono, com resfriamento automático e alto torque, proveniente da Alemanha e construído com o mesmo padrão dos 208, 498 e 598.

A tampa protetora contra poeira mudou de plástico transparente e frágil de Plexiglas para verdadeiro vidro temperado colorido com um logotipo da Império de ouro serigrafado no canto superior esquerdo do vidro. Um belo toque. A placa da dobradiça não tinha uma placa com o logotipo da Empire.

A placa estroboscópica de 2 velocidades no prato era de um ouro profundo e brilhante com um acabamento espelhado que parecia lindo.

O braço do 698 era totalmente novo, com um design verdadeiramente de baixa massa e era capaz de lidar com os cartuchos de conformidade mais elevados que você poderia lançar nele. Ele continuou a preferência do Império por um braço balanceado dinamicamente e apresentava rolamentos de esferas de micro safira nos planos vertical e horizontal em um verdadeiro design de cardan. O anti-skate novamente usou o princípio de tendência crescente usado pela primeira vez no braço 990, seu campo oposto "empurrar" aumentou quando o braço se aproximou do centro do disco. Ele também veio com dois cabos de conexão, um deles um cabo de baixa capacitância para cartuchos de CD-4.

Por que as pessoas pensam que ESTE braço é uma continuação das armas de maior massa do passado do Império me intriga. Foi a primeira arma em tonelada feita pela Empire a não ser colocada à venda em separado.

O 698 também apresentava uma sugestão eletrônica / óptica exclusiva e um sistema de elevação de fim de registro que não dependia de motores ou ligações mecânicas que teriam comprometido o desempenho do braço. O sistema de sinalização usava seu dedo para ligar dois pequenos contatos dourados dentro de um botão redondo de plástico transparente que era retroiluminado por LEDs vermelhos, que, quando tocado, completava um circuito DC que fazia com que uma pequena bobina de solenóide amortecida levantasse ou soltasse suavemente o um braço dependendo do “botão” em que você colocar o dedo.

A elevação do final do registro foi acionada opticamente por meio de um pequeno sensor de fotocélula. Quando alinhado corretamente, o braço se levantaria suavemente conforme a caneta entrasse na ranhura de saída. Provisão foi feita para alterar a velocidade do cueing, bem como uma ferramenta que ajustou a altura do mecanismo de cueing. (Embora, na verdade, houvesse muito pouco intervalo de ajuste para qualquer um dos parâmetros.)

Os negativos:

Existem dois pontos fracos principais no 698: a proteção para a cabeça tonearm e a indicação eletrônica. O design do headshell é único, usado apenas neste tonearm então substituições agora são impossíveis de encontrar. Também está sujeito a falhas devido à forma como o contato é feito eletricamente.

O levantamento e indicação eletrônicos de fim de registro também estão sujeitos a falhas e ninguém parece saber como consertá-los, apesar do esquema completo estar impresso na folha de instruções. Isso é lamentável, pois o design é bastante inteligente e, quando está funcionando, é provavelmente o sistema de elevação de fim de registro e taco mais preciso, suave e elegante já desenvolvido.

Há também uma série de “pequenas coisas” que são problemas com o 698.

O suporte de braço "Lexan" de plástico transparente e a elevação do dedo na concha da cabeça parecem propensos a fragilidades e rupturas relacionadas ao envelhecimento. É uma pena sobre o apoio de braço também, porque o LED vermelho brilhando embaixo dele dá um brilho agradável e elegante que complementa os botões de sinalização que também são retroiluminados por LEDs vermelhos.

O capacitor alinhado com a chave liga / desliga (para evitar que “estalos” sejam ouvidos quando a energia é ligada ou desligada) parece estar com o valor errado ou com defeito nos exemplos que eu vi, não fazendo nada para evitar transientes altos fora de seus alto-falantes quando você liga ou desliga o toca-discos.

O aumento no peso da tampa protetora contra poeira por causa do vidro real faz com que as dobradiças quebrem ainda mais cedo do que no 598. (As dobradiças sempre foram um ponto fraco, apesar de sua engenhosidade no design.) Nota lateral: NÃO aperte o parafuso o suporte da dobradiça para tentar obter mais tensão para consertar uma tampa contra poeira que não fica aberta !! Você causará sérios danos se o fizer. Existe uma pinça que passa pelo parafuso e porca na madeira que em teoria deveria evitar que a dobradiça se soltasse, mas na prática só funciona por um tempo limitado. O aperto aleatório do parafuso original só fará com que o parafuso se quebre e torne a dobradiça totalmente inútil. Se quiser tentar consertar, é necessário remover com cuidado o pino e reconstruir a dobradiça usando um novo parafuso, que deve coincidir com as roscas da porca dentro da madeira. Parafuse o conjunto da dobradiça de volta na tampa contra poeira o mais firmemente possível com seu novo parafuso, em seguida, fure com uma pequena broca no parafuso onde o pino original estava e coloque um prego dentro para corrigir o problema. É melhor certificar-se de que o prego que passa pelo parafuso e a porca é longo o suficiente para atravessar a madeira para garantir que o prego não funcione sozinho a tempo. O resultado final será uma capa de poeira rígida em movimento, mas com o passar do tempo ela ficará mais lisa. Esteja preparado para fazer essa “correção” várias vezes no curso da vida com o 598/698.

E, finalmente, a serigrafia e o folheado a ouro no 698 parecem ser tão finos que saem facilmente. A corrosão extrema também está presente na metalurgia em muitos 698, o que parece ter acontecido muito mais rápido do que a corrosão em modelos mais antigos. Todos os Impérios com acabamento dourado parecem mostrar vários níveis de escamação, corrosão e descoloração que as versões cromadas não parecem sofrer, mas os 698 são particularmente ruins nesse aspecto. Isso provavelmente se deveu ao uso de uma formulação de metal de maconha ainda mais barata como um movimento de corte de custos.

Eu nunca fui capaz de descobrir exatamente quando a Empire cessou a fabricação do 698, mas deve ter sido logo depois que Ernst Benz comprou a Empire Scientific em 1981

1982. (A data da venda de acordo com Stereophile, dezembro de 1990, página 65.)

Depois disso, a Empire se concentrou em cartuchos de fone de ouvido até que Benz cortou suas perdas e vendeu a empresa em meados da década de 1980, quando a Empire se tornou uma casca de si mesma.

Várias peças de reposição para as plataformas giratórias, bem como novos 698 a preços bastante reduzidos, estavam disponíveis na Lyle Cartridges no Brooklyn por muitos anos depois que Benz vendeu a Empire. Depois que Lyle fechou, as peças foram enviadas de volta para o então novo local de Deer Park, NY da Empire e estavam disponíveis por correspondência apenas até por volta de 1990. Os estoques de protetores de cabeça para os 698, 98 e a placa de montagem do cartucho para os braços de 980 e 990 toneladas já estavam disponíveis esgotado neste ponto. (Eu sei, tentei encomendá-los naquela época.)

Então, logo após meu último contato com a Empire sobre peças de reposição para seus toca-discos, o nome e o logotipo da empresa foram vendidos para a Russell Industries e sua corrida como fabricante de produtos estéreo de alta fidelidade realmente chegou ao fim. O estoque restante de peças de substituição da mesa giratória aparentemente foi descartado e ninguém nas Indústrias Russell parece saber ou se preocupar com o passado da marca como fabricante de algumas das mesas giratórias mais lindas, confiáveis ​​e de alto desempenho de sua época. O nome existe agora apenas como um emblema para baterias de telefones de reposição, agulhas de reposição baratas e novos cartuchos de fone de ouvido de qualidade questionável.

Triste.


OS ANATEMATISMOS DO IMPERADOR JUSTINIANO CONTRA A ORIGEM. (1)

(Labbe e Cossart, Concilia, Tom. V., Col. 677.)

Quem diz ou pensa que as almas humanas pré-existiram, ou seja, que antes haviam sido espíritos e poderes sagrados, mas que, saciados da visão de Deus, se voltaram para o mal, e assim morreu o amor divino nelas. out (apyugeisas) e eles se tornaram almas (yukas) e foram condenados à punição em corpos, será anátema.

II. Se alguém diz ou pensa que a alma do Senhor já existia e estava unida a Deus Verbo antes da Encarnação e da Concepção da Virgem, seja anátema.

III. Se alguém disser ou pensar que o corpo de nosso Senhor Jesus Cristo foi formado primeiro no ventre da Virgem Santa e que depois se uniu a ele Deus Verbo e a alma preexistente, seja anátema.

Se alguém disser ou pensar que a Palavra de Deus se tornou semelhante a todas as ordens celestiais, de modo que para o querubim era um querubim, para o serafim um serafim: em suma, como todos os poderes superiores, seja anátema.

Se alguém disser ou pensar que, na ressurreição, os corpos humanos surgirão na forma esférica e, ao contrário de nossa forma atual, que seja um anátema.

Se alguém disser que o céu, o sol, a lua, as estrelas e as águas que estão acima dos céus têm alma e são seres racionais, seja anátema.

Se alguém disser ou pensar que Cristo Senhor no futuro será crucificado pelos demônios como foi pelos homens, seja anátema.

Se alguém diz ou pensa que o poder de Deus é limitado e que ele criou tanto quanto era capaz de alcançar, seja anátema.

IX. Se alguém disser ou pensar que o castigo dos demônios e dos ímpios é apenas temporário, e um dia terá fim, e que haverá uma restauração (apokatastasis) dos demônios e dos ímpios, que seja anátema.

Anátema para Orígenes e para aquele Adamantius, que expôs essas opiniões junto com sua doutrina nefasta, execrável e perversa? e para quem quer que pense assim, ou defenda essas opiniões, ou de qualquer forma futura, a qualquer momento, presumirá protegê-los.


Avaliações da comunidade

A revelação de um livro. Muito do que eu sabia sobre esse artista tinha a ver com a parte posterior de sua vida. Esse relato leva em consideração os anos até cerca de 1909 - até o momento em que suas Demoiselles D & aposAvignon foram finalmente exibidas (e anos depois que a pintura foi concluída).
Aprendi o suficiente com este que agora preciso estudar esses anos de trabalho de Matisse.

& quotA marca de um pincel na superfície. tornou-se tão importante para a experiência da pintura quanto a imagem que descrevia. Como Mauric Uma revelação de um livro. Muito do que eu sabia sobre esse artista tinha a ver com a parte posterior de sua vida. Esse relato leva em consideração os anos até cerca de 1909 - até a época em que suas Demoiselles D'Avignon foram finalmente exibidas (e anos depois que a pintura foi concluída).
Aprendi o suficiente com este que agora preciso estudar esses anos de trabalho de Matisse.

"A marca de um pincel na superfície. Tornou-se tão importante para a experiência da pintura quanto a imagem que ela descreve. Como Maurice Denis, um seguidor de Gauguin, pronunciou: 'Lembre-se de que uma imagem - antes de ser um cavalo de guerra, um mulher nua ou alguma anedota - é essencialmente uma superfície plana coberta com cores reunidas em uma determinada ordem. ' Essa declaração tornou-se um grito de guerra da vanguarda e uma justificativa diante do fato, da arte abstrata. ” . mais

"Picasso e a pintura que chocou o mundo", de Miles J. Unger, apresenta um erro na página 298. O ano de nascimento do pintor francês e colaborador de Picasso Georges Braque é 1892, quando uma rápida pesquisa mostra que foi 1882 ... afinal, a página seguinte mostra Braque “completando seu serviço militar em 1902”, uma conquista impressionante para um menino com apenas dois dígitos.

Para mim, perceber que o erro tinha um significado mais profundo do que a baboseira reconhecidamente presunçosa que geralmente acompanha s ERROR

"Picasso e a pintura que chocou o mundo", de Miles J. Unger, apresenta um erro na página 298. O ano de nascimento do pintor francês e colaborador de Picasso Georges Braque é 1892, quando uma rápida pesquisa mostra que foi 1882 ... afinal, a página seguinte mostra Braque “completando seu serviço militar em 1902”, uma conquista impressionante para um menino com apenas dois dígitos.

Para mim, perceber esse erro tinha um significado mais profundo do que a baboseira reconhecidamente presunçosa que geralmente acompanha tal descoberta. Ou seja, antes de perceber essa discrepância, comecei a me perguntar se, com "Picasso", eu estava me aproximando de um horizonte de eventos de ler um livro e processar tão pouco dele. Leitores de qualquer nível conhecem este sentimento: você é incapaz de manter o foco nas palavras e está retendo tão pouco que questiona se seria justo dizer que você leu o livro ... então, perceber o erro DOB ​​me deu uma espécie de um impulso de confiança de que, sim, este livro não estava tirando o melhor de mim.

O que não é uma difamação em Unger ou "Picasso", necessariamente. Acho que esperava mais uma biografia do que um livro de arte (uma percepção que deveria ter sido anulada por qual seção da livraria encontrei o livro). Assim, embora Unger cubra muito do início da vida de Picasso, uma boa parte da narrativa vai para as descrições da teoria da arte da obra de Picasso, bem como de muitos outros pintores daquela época. No processo, Unger mais do que defende o caso de 1907 “Les Demoiselles d'Avignon,” ou “Os Jovens Lades de Avignon” (grosseiramente, uma pintura de prostitutas nuas), representando uma das mudanças mais sísmicas em um empreendimento cultural o mundo já viu.

Para mim, “Picasso” deu o seu melhor quando explicou como o artista ajudou a inaugurar o modernismo e o que isso significou para a sociedade em geral. Unger credita a Picasso e sua pintura nada menos do que separar o século antigo do novo. No entanto, como Unger mostra no requintado último parágrafo do livro, a separação foi, em última análise, decepcionante.

Tendo visto recentemente o docudrama de Antonio Banderas & quotGenius: Picasso & quot, fiquei suficientemente fascinado para pedir a um bom amigo e artista suas recomendações de uma biografia do gênio, esta foi uma das duas que ele sugeriu e estou feliz por ele ter feito isso.

Divulgação total: não sou um artista nem suficientemente qualificado para criticar a arte com qualquer fundamento real (escolar ou outro) ou senso de perspectiva, lugar ou propósito. Como muitos outros baby boomers, tenho uma noção dos nomes que se deve usar. Tendo visto recentemente o docudrama de Antonio Banderas "Gênio: Picasso", fiquei fascinado o suficiente para pedir a um bom amigo e artista suas recomendações de uma biografia do gênio esta foi uma das duas que ele sugeriu e estou feliz por ele ter feito isso.

Divulgação total: não sou um artista nem suficientemente qualificado para criticar a arte com qualquer fundamento real (escolar ou outro) ou senso de perspectiva, lugar ou propósito. Como muitos outros baby boomers, tenho uma noção dos nomes que supostamente conhecemos e talvez até da era / gênero ao qual eles estão mais intimamente associados. Há um punhado de artistas cujo trabalho eu poderia reconhecer e atribuir sem assinatura, com um vocabulário crítico quase tão limitado.

Talvez seja por isso que gostei tanto de "Picasso e a pintura que chocou o mundo".

O autor Miles Unger não apenas investiga as idades e estágios iniciais e formativos de Picasso, ele o faz com um olhar aguçado e educado e uma sintaxe que informa, sem deixar que o leitor alcance o dicionário e o tesauro a cada duas páginas. Embora eu esteja razoavelmente certo de que nunca poderia chegar às mesmas conclusões ao criticar Picasso ou qualquer outro artista, pude apreciar as suas e, ao compará-las com as próprias pinturas, ocasionalmente ver como ele chegou a elas. Certamente, há mais do que um mínimo de psicanalista em cada crítico.

A grande questão para mim é se Picasso concordaria ou não com ele.

Para mim, este livro foi tanto um estudo sobre o estudo da arte quanto um estudo da arte.

Centrada em "Les Demoiselles d'Avignon", a peça amplamente creditada por introduzir o cubismo como uma forma de arte revolucionária que poderia virar o mundo da arte de cabeça para baixo enquanto adicionava uma terceira dimensão a uma esfera anteriormente restrita a duas, ela respondeu a uma miríade de perguntas sobre O processo e o produto de Picasso, levantando consideravelmente mais sobre seu impacto e interpretação.

Embora criado quando tinha apenas 27 anos, Picasso foi um sucesso crítico, se não comercial, por vários anos, oscilando entre sua terra natal espanhola e Paris com a frequência de um condutor de trem. (O fato de Paris ser a reconhecida capital mundial da arte não pode ser subestimado como uma influência e motivador em sua vida profissional. Estaríamos tendo essa discussão se ele nascesse e começasse a trabalhar em Chicago?)

Embora ele viesse de alguns meios, ele vivia a vida aparentemente necessária do artista boêmio faminto, pagando suas dívidas enquanto vivia na miséria, bebendo mais do que comia, festejando até o nascer do sol e encontrando companhia feminina em quase todas as ocasiões . Felizmente, ele não estava sozinho, muitas vezes o centro de um círculo relativamente unido de amigos que se encontravam em circunstâncias semelhantes. Não necessariamente bem educados, eles eram razoavelmente bem informados, bem vividos e pareciam inspirar tanto quanto dependiam uns dos outros. Suas vidas eram vividas com ouvidos e olhos abertos, sujeitos apenas ao seu exame e explicação. Até chegar à arte.

Dito isso, era a intenção de Picasso virar o mundo da arte de cabeça para baixo quando passou a maior parte de dois anos trabalhando e retrabalhando "Les Desmoiselles"? Sua autodescrita "série de non-sequiturs" era mais um experimento em forma e função ou, como o autor Unger descreve, uma expressão "pessoal em vez de comunal: ele estava preocupado com a luxúria ao invés da fertilidade, a extinção de seu a própria consciência em vez da sobrevivência da comunidade "?

Realmente, "a extinção de sua própria consciência"? Basta dizer que não é isso que vejo quando olho para ele, mesmo depois de ler este livro. (Para resumir esse dilema - entre muitos - em uma frase, quando Unger dedicou um livro inteiro a isso, é preguiçoso e injusto, na melhor das hipóteses.)

Tenha em mente que o tema do debate, o ímpeto para a revolução, o eixo em torno do qual grande parte do mundo da arte girou e evoluiu nos 110 anos subsequentes, é um grupo de prostitutas descansando em um bordel. (Unger teria preferido "bordel".) Ahhhh, o poder e os prazeres da arte.

Conheço muito poucos jovens de 27 anos, mundanos ou não, artísticos ou não, que pensam nos termos atribuídos a Picasso por Unger. O que não quer dizer que Picasso não fosse um deles, é apenas difícil acreditar que essas (e inúmeras outras interpretações discutíveis e plausíveis) foram o que ocupou a mente do jovem Pablo enquanto ele pegava seu pincel e enfrentava a tela nua antes de preencher deliberadamente com cinco mulheres nuas.

A cabeça estranhamente virada da quinta mulher virou o mundo da arte de cabeça para baixo e o forçou a se examinar mais de perto? Sem dúvida. Posso entender ou articular totalmente as razões, mesmo depois de absorver a análise fascinante de Unger? Duvidoso.

Isso torna esta biografia algo menos do que fascinante? Nem um pouco. Na verdade, pode muito bem mudar a forma como vejo a arte desse ponto em diante.

E esse não é realmente o ponto? Aproveitar. . mais

Outro livro para o qual eu realmente prefiro dar 3 estrelas e meia.

Picasso e a pintura que chocou o mundo de Miles J. Unger (Simon & amp Schuster, 2018) é uma adição sólida a uma longa, longa, longa bibliografia já existente. Li todos os três volumes da biografia de John Richardson e um grande número de catálogos e artigos de exposições. Na verdade, quando comecei a organizar o curso de cubismo, fiquei surpreso ao perceber quantas coisas já havia nas minhas próprias estantes. De certa forma, o explorati de Unger. Outro livro para o qual eu realmente prefiro dar 3 estrelas e meia.

Picasso e a pintura que chocou o mundo de Miles J. Unger (Simon & amp Schuster, 2018) é uma adição sólida a uma longa, longa, longa bibliografia já existente. Li todos os três volumes da biografia de John Richardson e um grande número de catálogos e artigos de exposições. Na verdade, quando comecei a organizar o curso de cubismo, fiquei surpreso ao perceber quantas coisas já havia nas minhas próprias estantes. De certa forma, a exploração de Unger da juventude e dos anos de formação de Picasso é melhor do que a de Richardson - talvez porque Unger não esteja falando do Monte Olimpo dos estudos de Picasso e se dê ao trabalho de detalhar as experiências que mais tarde usará como evidência por suas análises da arte de Picasso.

A certa altura, meu marido disse que eu estava profundamente interessado no livro e ainda não havia chegado às Demoiselles. Eu não fiquei surpreso. Eu sabia que as Demoiselles tinham que fornecer o clímax para o arco, minha única pergunta era como o autor encerraria a história. Ele fez isso de forma eficaz ao situar as Demoiselles d’Avignon (1907) como o início da mudança sísmica que transformou Picasso de um pintor simbolista de narrativas sombrias, pessoais e angustiadas em um revolucionário que abandona a mensagem em favor da forma expressiva pura.

E geralmente gosto muito do livro.

Por outro lado, acho que Unger, como muitos autores que escrevem para o mercado popular de não-ficção, não é confiável quanto aos fatos. Outro leitor apontou que Unger dá o ano de nascimento de Georges Braque como 1892 em vez de 1882. Sim, pode ser um erro de digitação, mas é imperdoável. Fiz várias anotações quando me deparei com sua afirmação na página 222 de que “Luxe, Calme et Volupté [de Matisse], concluído em 1904 e exibido no Salon des Indépendants em 1905, uma visão de um paraíso sensual baseada em um poema de Stéphane Mallarmé apresenta os pontos distintos de cor pura do Neo-Impressionismo. ”

Bem não. Luxe enfaticamente não foi baseada em um poema de Stéphane Mallarmé. Foi baseado no poema “L’Invitation au voyage” (Convite para a viagem ”) da coleção Les Fleurs du Mal (“ Flores do Mal ”) de Charles Baudelaire. As linhas relevantes que sempre compartilho com meus alunos são:
L’à tout n’est qu’ordre et beauté
Luxe, calme et volupté., / I & gt

Lá, tudo é apenas ordem e beleza,
Luxo, serenidade e deleite sensual.

Este não é um deslize inconseqüente, um erro de digitação. Unger prossegue incorporando o erro algumas páginas depois, ao discutir o magistral Bonheur de vie (1905-06), agora na coleção da Fundação Barnes.
Erros como esse me incomodam. Gosto de recomendar livros legíveis a meus alunos, na esperança de que considerem esses textos um prazer, em vez do fardo que encontram na maioria das coisas que atribuo. Não quero, no entanto, que meus alunos aprendam coisas que são incorretas e leitores casuais, leitores não familiarizados com o conteúdo de uma forma mais acadêmica, que provavelmente não reconhecerão erros quando os encontrarem.

Geralmente Unger tem excelentes percepções. O que ele tem a dizer sobre obras como a juvenilia, os períodos azul e rosa e a transição para o cubismo é interessante e instigante. Ele também tem um talento especial para descrições. Unger é, no entanto, "judicioso". Ele descarta as conclusões de vários estudiosos, faz afirmações sobre o que um artista pensa ou pretende, e quando procuro por citações que sustentem suas opiniões ou não há ou as fontes são palavras de muitas testemunhas não inteiramente confiáveis, muitas delas ex-sócios, que posteriormente escreveram memorandos. E, embora a pintora Françoise Gilot Salk (n. 1921), que vive em San Diego, Califórnia, ainda se lembre bem de sua "vida com Picasso", e suas memórias homônimas foram repetidamente exploradas em filmes e outros livros, nenhuma lembrança única, nenhum único ponto de vista conta uma história completa. . mais


Assista o vídeo: Aula 5º ano - História -