A fada verde "

• Em um café, também conhecido como L'Absinthe.

  

  DEGAS Edgar (1834 - 1917)

• Verlaine no Café Procope, após Cesare BACCHI.

  

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Título: Em um café, também conhecido como L'Absinthe.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Escola: Impressionismo

Data de criação : 1876

Data mostrada:

Dimensões: Altura 92 - Largura 68

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referência da imagem: 94DE55053 / RF1984

Em um café, também conhecido como L'Absinthe.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Verlaine no Café Procope, após Cesare BACCHI.

Autor:

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Gravura

Local de armazenamento: Museu do Absinto

Copyright do contato: © Absinthe Museum - Auvers-sur-Oise

Verlaine no Café Procope, após Cesare BACCHI.

© Absinthe Museum - Auvers-sur-Oise

Data de publicação: janeiro de 2006

Contexto histórico

Até o final da década de 1870, os higienistas franceses transmitiam a ideia de que o alcoolismo era prerrogativa das "classes trabalhadoras". Portanto, a "fada verde" é acusada, por seu alto teor alcoólico (70 °) e suas essências nocivas, de todos os males. É acusado não só de deteriorar os órgãos digestivos e causar insônia, mas de levar à alienação mental, até mesmo ao crime e, na extensão das teorias da heredodegeneração, de não desaparecer com a indivíduo absinto, mas para ser transmitido aos seus descendentes.

No entanto, a proibição do absinto em 16 de março de 1915, no meio da guerra, é puramente simbólica, uma vez que os alcoólatras rapidamente colocaram sementes de anis semelhantes no mercado.

Análise de imagem

A pintura de Degas e a gravura de Cesare Bacchi têm vários pontos em comum.

Ambas as obras representam artistas famosos da década de 1870, o gravador de cobre Marcelino Desboutin e a atriz Ellen Andrée no primeiro caso, o poeta e romancista Verlaine no segundo. Além disso, eles mostram personagens que os entusiastas da exposição viram, não muito antes, em poses e aparências muito diferentes.

Marcelino Desboutin era, em 1876, O artista por Manet. Ele aparece nesta tela, em pé no centro da moldura e "em majestade", olhando para o espectador. Esguio e muito ereto em seu terno de veludo azul brilhante, gravata branca bem amarrada, ele se destaca no fundo do campo de cor ocre. Alguns meses depois, em Absinto, o homem é menos arrojado e tudo em sua postura significa relaxamento. Curvado e com a gravata frouxa amarrada em um casaco aberto, ele está sentado olhando para o nada. Inativo, ele não olha para o companheiro, que parece atordoado. Os dois artistas fazem parte da cervejaria. Não apenas seus cabelos, roupas e sapatos são da mesma cor castanha do banco, mas o reflexo escuro de suas cabeças aparece no espelho atrás deles e parece agarrá-los.

Aparentemente, Cesare Bacchi tira a fotografia “Verlaine au Procope”. No entanto, as duas imagens estão longe de ser idênticas. Se o gravador copia escrupulosamente a decoração do café e os utensílios responsáveis ​​pela expressão do ritual do absinto, por outro lado, ele envelhece consideravelmente o poeta, cujas feições não são mais lisas, mas cinzeladas, cujos ombros não são mais retos. mas caída, cuja barba já não é bem aparada, mas na batalha.

Interpretação

Assim, por meio de processos puramente pictóricos, tanto Degas quanto Bacchi traduzem os danos irremediáveis ​​causados ​​pela “fada verde”. Mas essa bebida, cujo consumo aumentou drasticamente durante a década de 1870 devido a uma crise temporária do vinho devido à filoxera e ao mofo, foi a vítima ideal por pelo menos três motivos. Acima de tudo, incomoda os viticultores. Como as manchetes do Manhã, "Abaixo o absinto! "(20 de novembro de 1906) e" Pelo vinho contra o absinto "(15 de junho de 1907), a imprensa divulgou não apenas as ligas anti-alcoólicas, mas também os viticultores que não podiam mais vender sua produção. O pequeno parisiense, O intransigente, O pequeno jornal, Alvorecer…: Todos publicaram as opiniões de médicos eminentes como os expressos pelo preocupado mundo da vinha, que reagiram com virulência. Então, ao contrário da maioria das outras bebidas destiladas, a "fada verde" não é bebida pelas camadas mais desfavorecidas da sociedade francesa, mas pelos militares, estudantes e mulheres que a provam, tendo em vista todos em estabelecimentos públicos e, assim, demonstram que não são apenas mártires do alcoolismo masculino.

O absinto é finalmente apreciado especialmente por autores que protestam como Musset, Poe, Baudelaire, Verlaine ... o que desagrada designers conservadores e romancistas como Léon Daudet ou Adolphe Willette, que fazem uma cruzada "por bebidas fermentadas, contra 'absinto; pela tradição contra a revolução ”. Talvez tenham sentido que essas imagens de um artista viciado em drogas amaldiçoado se tornariam um estereótipo, porque davam crédito à ideia romântica de inspiração de outro lugar. E se esses estereótipos obviamente não têm embasamento científico, se não há provas de que a "musa verde" privilegiava o talento, eles tiveram repercussões inevitáveis ​​na realidade. Como prova disso, a recente fotografia do cantor Renaud - ex-grande bebedor de pastis - que ilustra a capa do álbum Barulho infernal é a cópia carbono de Verlaine no Procope.

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Bibliografia

Henri BALATESTA, Absinto e absinto, Paris, Marpon, 1860. Marie-Claude DELAHAYE, Absinto. História da fada verde, Paris, Berger-Levrault, col. “Popular Arts and Traditions”, 1983. Marie-Claude DELAHAYE, Absinto. Arte e história, Paris, Trame Way, 1990.Thierry FILLAUT, O álcool é o inimigo! Absinto ontem. Anunciando hoje, Rennes, ed. do E.N.S.P., col. “Contrechamp”, 1997.

Para citar este artigo

Myriam TSIKOUNAS, "A" fada verde ""