Episódio da batalha naval de Navarino

Episódio da batalha naval de Navarino. (Cópia após Jean-Charles LANGLOIS)

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

Navarino e a questão da Grécia

Todo o Oriente Mediterrâneo foi, no início do século XIX^e século, posse do Império Otomano. Em 1830, a independência da Grécia foi definitivamente conquistada graças ao apoio das nações filelênicas europeias.

Análise de imagem

Coronel Langlois, pintor de história contemporânea

Langlois havia lutado nos exércitos do Império. Com metade do salário em 1815, começou a carreira de pintor (estudou primeiro com Girodet e Horace Vernet, depois com Gros), especializando-se na representação de eventos militares. Expôs no Salon a partir de 1822, ao retomar a carreira militar (participou na expedição de Argel em 1830 e foi nomeado tenente-coronel em 1834). Bom conhecedor do assunto, produziu assim obras características de um gênero revivido pelas lutas da Revolução e do Império, comemoradas pelas ordens de Napoleão, depois, sobretudo, as de Luís Filipe quando 'ele criou o museu da história da França em Versalhes. Episódio da Batalha de Navarino é característico de uma representação que quer ser ao mesmo tempo exata, na representação da decoração, no mínimo realista (Langlois ainda não fez a viagem à Grécia, serviu na Ilíria em 1810), e pitoresca , com o episódio em primeiro plano que favorece o envolvimento do espectador e sua identificação com os combatentes: uma embarcação quebrada sobre os destroços de que os turcos e egípcios procuram escapar. Um deles, à direita, em pé com os punhos fechados, vira a cabeça para a esquerda, indefeso na derrota. No fundo, a batalha propriamente dita, com um navio que pula, outro em chamas.

Interpretação

O pintor de panorama

Langlois se especializou em panoramas, vastas pinturas circulares com vários metros de altura e várias dezenas de metros de comprimento. Apresentados em rotundas especialmente construídas, os panoramas visavam dar ao espectador a ilusão de estar em um determinado lugar (Londres, Paris, Berlim, Moscou ...) ou, melhor ainda, em uma cena histórica precisa, na maioria das vezes uma batalha. . A este dispositivo podem ser adicionados efeitos de iluminação, efeitos sonoros ou a inclusão de elementos de cenários reais (carrinhos de armas, rifles, rodas de carrinhos ...). O primeiro panorama apresentado por Langlois foi justamente o da Batalha de Navarin, sendo a plataforma central a popa do navio. Scipio, que realmente participou do combate. Esta escolha não foi por acaso: a Batalha de Navarino foi uma das primeiras vitórias francesas depois de Waterloo e testemunha a existência de um poder naval que faltava em Trafalgar. Através do efeito dramático que produz, esta pintura histórica recria um espetáculo que prefigura certas ingenuidades da cinematografia. Testemunha da última batalha naval da era da vela, este panorama, entretanto, desapareceu.

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Bibliografia

Bruno FOUCART (dir.), Um pintor do épico napoleônico. Coronel Langlois, 1789-1870. Coleções do Museu Langlois Caen, Bernard Giovanangeli-Ville de Boulogne-Billancourt-Marmottan Library, Boulogne-Billancourt, 2000 Bernard COMENTÁRIO Panoramas do século 19 Paris, Adam Biro, 1993.Grécia em revolta, Delacroix e os pintores franceses: 1815-1848 catálogo da exposição, Paris, RMN, 1996.

Para citar este artigo

Barthélemy JOBERT e Pascal TORRÈS, "Episódio da batalha naval de Navarino"