Ali Ben Ahmed, califa de Constantino, durante a conquista francesa da Argélia

Home ›Estudos› Ali Ben Ahmed, califa de Constantino, durante a conquista francesa da Argélia

Fechar

Título: Ali Ben Ahmed, [...], seguido por sua escolta à vista da cidade de Constantino.

Autor: CHASSERIAU Théodore (1819 - 1856)

Data de criação : 1845

Data mostrada:

Dimensões: Altura 325 - Largura 260

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.Título completo: Ali Ben Ahmed, último Khalifa de Constantino, chefe da tribo Harakta, seguido por sua escolta à vista da cidade de Constantino - fotografada durante sua visita a Paris em 1845.

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Palácio de Versalhes (Versalhes)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referência da imagem: 01-003989 / MV5407

Ali Ben Ahmed, [...], seguido por sua escolta à vista da cidade de Constantino.

Data de publicação: junho de 2008

Contexto histórico

Olhos voltados para o leste

Desde 1830, o país embarcou na conquista da Argélia. Inaugurado por Carlos X, continuado por Louis-Philippe I^er, esta aventura colonial ocorre em um contexto militar difícil. Na onda orientalista que afeta a pintura francesa da Restauração e da Monarquia de Julho, ocupa um lugar preponderante.

Análise de imagem

A nobreza de uma população logo conquistada

A riqueza do país é revelada pelas roupas dos personagens: o bordado em ouro sobre veludo azul meia-noite ou túnica de seda, uma capa também bordada com intrincados padrões. O arreio da montaria do Califa reforça essa impressão pela luxuosa decoração da sela e dos antolhos.
Visualmente, esta pintura está dividida em duas partes: a parte inferior evoca movimento e a parte superior calma. Na verdade, na metade inferior os cavalos são puros-sangues com reações repentinas. Por outro lado, eles são perfeitamente treinados, conforme mostra a postura em sintonia com a do califa. A sincronização dos movimentos das patas dianteiras dos dois cavalos da direita reforça essa impressão de vigor, mas também de maestria. Em contraste, a parte superior da obra destaca a calma dos personagens. Confrontado com a fúria de seus corcéis, o califa e sua comitiva mantêm um fascínio principesco. Os olhares voltados para o pintor e o espectador traduzem essa serenidade.
Fiel aos valores do romantismo aos quais está intimamente ligado, o Orientalismo põe em jogo os vários sentidos. A visão, é claro, mas também a audição com o relinchar do cavalo ao fundo e o som de cascos batendo no chão. O sentido do olfato não é exceção devido à poeira que emana das pegadas dos puros-sangues. O toque é feito graças à variedade de tecidos, à pelagem dos cavalos e ao vento que carrega a crina da montaria do califa.
Enquanto a Argélia ainda não está pacificada, esta pintura, longe de representar o inimigo como um bárbaro, enfatiza a grandeza de alma dos líderes "nativos".

Interpretação

O fascínio por um Oriente em processo de conquista

Ao longo da pintura orientalista, a representação da Argélia e do seu povo é sempre marcada pelo respeito e pelo fascínio. Longe dos argumentos que se justificaram na segunda metade do século XIX^e século, o papel civilizador da colonização francesa, a década de 1830 insistia ao contrário na nobreza dos povos do norte da África.
Claro, Ali Ben Ahmed escolheu apoiar a França, mas as mesmas representações existem sobre "o inimigo" Abd El-Kader. Além do fascínio dos artistas pelas cores e padrões orientais, essa escolha artística também pode ser explicada pelo desejo de engrandecer o adversário ou pelo menos o povo conquistado. Tecidos ricos, molduras orgulhosas, dignidade de atitudes, diversidade étnica dos povos conquistados graças à presença de um cavaleiro negro ao fundo, tudo contribui para um acúmulo de elementos gratificantes. Além disso, uma visão negativa do perdedor não melhora o conquistador, sugerindo que a vitória acabou sendo fácil.
Esta submissão da Argélia, personificada pelo califa de Constantino, é simbolizada pela presença ao pescoço de uma cruz da Legião de Honra, que este personagem foi concedido durante o reinado de Luís Filipe. Esta distinção, portanto, coloca Ali Ben Ahmed entre os servos da França, mas também entre os dignos de honra. Levados em consideração esses elementos, é óbvio que a pintura traz à tona um decoro oriental, insistindo na grandeza dos povos e dos territórios recém-conquistados, mas também na sua submissão à França.