Alexandre Lenoir, o grande defensor do patrimônio

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Retrato de Alexandre Lenoir

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Data de publicação: outubro de 2003

Contexto histórico

Com formação em pintura, Lenoir (1762-1839) foi antes de tudo um amante da arte. Assim, em 1791 obteve da Assembleia Constituinte a autorização para reunir os fragmentos das igrejas e palácios destruídos no convento dos Petits-Augustins em Paris, aos quais se juntaram em 1792 os túmulos reais saqueados em Santo -Denis. Esta coleção de backup recebeu o nome de Musée des Monuments Français em 1795, e seu fundador tornou-se seu curador. Muito movimentado, este museu desempenhou um papel fundamental na atualização da arte medieval, mas foi encerrado em 1816 por motivos políticos, e os monumentos salvos do saque da Abadia de Saint-Denis foram restaurados para quadrado. O nascimento do Musée des Monuments Français no momento em que as primeiras influências do Romantismo se sentiram na França também coincidiu com o surgimento de uma consciência etnográfica e do desejo de reunir um patrimônio nacional.

Análise de imagem

Lenoir é representado em frente ao túmulo de François I, desmontado de Saint-Denis e reconstituído no Musée des Monuments Français, segurando cuidadosamente em suas mãos a urna contendo as cinzas de Molière. De aparência acanhada, como se perdido em um universo estranho para ele, ele parece estar meditando em vez de olhar para algo específico. Este ar sonhador da personagem condiz de forma estranha com este tipo de retrato de corpo inteiro, tradicionalmente dedicado às elites e que parece formalizar e endossar as funções excepcionais de Lenoir, verdadeiro descobridor destas artes milenares então consideradas "góticas". . Teríamos esperado um retrato de busto, como o pintado por David em 1817 (Museu do Louvre), onde o personagem parece ter sido atravessado por uma ideia.

Interpretação

Este retrato de uma mente curiosa, distante da moda de seu tempo desde que Lenoir também foi um dos membros fundadores da Academia Celta que em 1814 se tornou a Société des Antiquaires de France, é também obra de um artista não muito produtivo, aluno de David. Tudo contribui para diferenciar esta pintura de Delafontaine na produção pictórica da época, mas ao mesmo tempo para fazer de Lenoir uma espécie de símbolo, uma vez que este formato de tela antes era reservado a soberanos, grandes figuras e generais. Através deste retrato, parece que a República reconhece os talentos de um dos principais representantes da política artística e museográfica da Revolução.

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Bibliografia

Claire CONSTANSCatalogue des painting de Versailles, tomo IParis, RMN, 1995.Barbara C.MATILSKY “François-Auguste Biard: artista-naturalista-explorador”, em La Gazette des Beaux-Arts, fevereiro de 1985. Jean LACAMBRE and Isabelle JULIALes Romantic Years. Pintura francesa de 1815 a 1850, catálogo da exposição itinerante Paris, RMN, 1995.

Para citar este artigo

Jérémie BENOÎT, "Alexandre Lenoir, o grande defensor do patrimônio"


Vídeo: Sesión 256 - Representación por Ignacio del Rio y Diego Ricalde, ESTUDIO MMX