Cortando árvores no parque de Versalhes

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  • A entrada para o Tapete Verde em Versalhes

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Vista do Bosquet des "Bains d'Apollon"

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

A entrada para o Tapete Verde em Versalhes

© Palácio de Versalhes, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Vista do Bosquet des "Bains d'Apollon"

© Palácio de Versalhes, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Data de publicação: setembro de 2017

Universidade de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Cuide dos jardins de Versalhes

Estas pinturas do pintor Hubert Robert tem por assunto o corte das árvores do Versalhes ordenado no início do reinado de Luís XVI. As duas cenas decorrem no pequeno parque, nas imediações do palácio, na zona dos jardins implantados desde o reinado de Luís XIII.

A história das pinturas é conhecida graças ao anúncio do Salão de 1777: “Duas vistas dos Jardins de Versalhes, na época em que as árvores foram derrubadas. Essas duas Tábuas, encomendadas para o Rei, têm 2,10 metros de largura e 2,50 metros de altura. " De acordo com Memórias Secretas, o pedido foi feito no início das operações pelo Conde d'Angiviller (1730-1809), Diretor Geral de Edifícios, Artes, Jardins e Manufaturas da França. Nomeado em 1774 por Luís XVI, este último "propôs ao rei que M. Robert traçasse o plano pitoresco de um espetáculo assustador, mas único, e que não seria encontrado por mais de um século".

Para esta encomenda, o pintor cultiva o seu registo artístico preferido, aliando a destruição ao verde cenário natural. As cenas são capturadas no local e rapidamente executadas pelo artista que recebe com os fundos do rei 5.000 libras em 1776. Integradas inicialmente às coleções do Museu do Louvre, elas são depositadas no Ministério da Justiça até em 1851, então exposto nas coleções do Palácio de Versalhes.

Análise de imagem

Os restos da natureza

A primeira cena se passa ao nível da meia-lua do parterre de Latone, na entrada do Tapete Verde e na orla do bosque de Girandole. Esta vista abre para uma fileira de estátuas, o Grande Canal e vários bosques. À esquerda, atrás da estátua de Castor e Pollux criado por Antoine Coysevox (1640-1720), emerge o peristilo circular do bosque da Colunata. À direita da estátua de Milon de Croton de Pierre Puget (1620-1694), podemos ver o bosque Dômes à distância. Criado em 1675, deve o seu nome às coberturas que encimavam dois pavilhões, uma cópia dos quais é bem visível, enquanto a totalidade foi destruída em 1820.

A segunda pintura é tirada no canto nordeste de Banhos Apollo. o Cavalos do sol emergem de um emaranhado de troncos, como um elemento preservado no meio de uma tempestade. Esculpida em mármore no século 17e século pelos irmãos Gaspard (1624-1681) e Balthazar Marsy (1628-1674), este grupo de mármore branco evoca o ardor dos cavalos de Apolo, dificilmente contido pelos tritões. Ao fundo, a massa geométrica do palácio contrasta com a confusão dos trabalhos de corte, das árvores esqueléticas ou dos troncos mutilados. Para reforçar a sensação de desordem e satisfazer seu gosto inabalável por ruínas, o artista polvilha estátuas e elementos decorativos no chão.

Apesar do clima dramático do local, o artista enfeita suas obras com cachorros e personagens que interpretam esboços bucólicos, como lenhadores ocupados ou em folga, mas também visitantes em trajes coloridos. Na pintura do Tapete Verde, quatro personagens animam a tela e brincam de gangorra no tronco de uma árvore, tudo sob os olhos da rainha e de seus filhos, enquanto o rei conversa com um homem que poderia ser o conde de Angiviller. A pintura no Bosque dos Banhos de Apolo, por exemplo, inclui soldados da Guarda Francesa vigiando três páginas de jogadores, enquanto cortesãs elegantes conversam ao lado de um criado negro de libré.

Interpretação

Renove a paisagem

Sessenta anos após a série de pinturas de Pierre-Denis Martin (1663-1742) Ao que se complementam, as obras de Hubert Robert constituem um precioso testemunho arqueológico e revelam as transformações dos jardins de Versalhes. Esta operação de abate é seguida por um vasto programa de replantio que modifica permanentemente certas partes do parque. Neste contexto, o artista volta a ser procurado e dá rédea solta a outra faceta da sua criatividade: o paisagismo de jardins.

Entre 1778 e 1781, o Marais Grove, construído em 1704 por Jules Hardouin-Mansart (1646-1708), foi remodelado por Hubert Robert que se inspirou em novos cânones estéticos baseados na exuberância da natureza. Alguns anos antes da construção do Queen's Hamlet, ele criou uma paisagem inglesa, cujo estilo pré-romântico rompe com o culto à simetria implantado um século antes por André Le Nôtre (1613-1700). O bosque remodelado inclui um envelope de rochas artificiais, com uma caverna adornada com colunas antigas para abrigar a estátua de Apolo emoldurada por dois grupos de cavalos.

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Bibliografia

Hubert Robert, poeta pintor do Iluminismo, Art File No. 237, março de 2016.

Patricia BOUCHENOT-DÉCHIN, André Le Nôtre, Paris, Fayard, 2013.

Jean de CAYEUX, Hubert Robert, Paris, Fayard, 1989.

Guillaume FAROULT (dir.), Hubert Robert: 1733-1808, um pintor visionário, Paris, edições de arte Somogy / edições do museu do Louvre, 2016.

Vincent MAROTEAUX, Versalhes, o rei e seu domínio, Paris, Picard, 2000.

Para citar este artigo

Stéphane BLOND, "Derrubando as árvores no parque de Versalhes"


Vídeo: Discover Palace of Versailles documentary en