1914-1918: “o esforço de guerra” mobiliza toda a sociedade

1914-1918: “o esforço de guerra” mobiliza toda a sociedade



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  • Saberemos como nos privar dela.

  • Reserve o vinho para os nossos peludos.

Saberemos como nos privar dela.

© Coleções Contemporâneas

Reserve o vinho para os nossos peludos.

© Coleções Contemporâneas

Data de publicação: junho de 2006

Contexto histórico

Guerra dos adultos, "guerra das crianças"

1916: a Grande Guerra já dura dois anos, privando os filhos de seus pais e mães de seu sustento. Na retaguarda, em dezembro de 1914, a “cruzada das crianças” foi organizada sob o signo do Sagrado Coração de Cristo e o patrocínio de Joana d'Arc - sacrificada no altar da humanidade sofredora, a outro na pátria ocupada. Escola, jornais infantis, brinquedos, tudo fala às crianças de uma guerra heróica, grandiosa, onipresente e única ao mesmo tempo.

Análise de imagem

As privações da guerra: renunciando aos pequenos prazeres diários

O desenho da colegial Camille Boutet deve certamente ter impressionado os contemporâneos pela qualidade do desenho e pela riqueza da cor. O azul-vermelho-branco dominante imediatamente sublinha o contexto patriótico em que o pôster foi desenvolvido. As cores usadas são também as do uniforme dos soldados franceses ... de 1870. A neve que cobre a calçada é concebida menos como um símbolo do frio (a menina da esquerda não está usando uma capa) do que como uma lembrança do branco dos bandeira nacional. A moldura oval, típica do retrato, enfatiza o aspecto íntimo dessa cena do cotidiano que não teria destaque em um jornal ilustrado da virada do século. Só que a fórmula escrita em letras de sangue remove qualquer ambigüidade e acentua o contraste entre o interior da loja, bem abastecido, cintilante, e o exterior onde os três pequeninos filhos estão relegados. Estes últimos oferecem um exemplo aos adultos, abrindo mão de seu prazer inocente.
O desenho da colegial Suzanne Ferrand é ainda mais simples que o de Camille Boutet, tanto em termos de composição como de redação. Num quadro duplo típico dos cartazes oficiais da época (cf. “Journée du poilu” de 25 e 26 de dezembro de 1915), a póster aprendiz demonstra o seu saber através da abundância de pequenos detalhes (costuras da cabaça) , a variedade de tonalidades (uvas), a estilização do cacho, os efeitos da luz na taça de lata que imaginamos pertencer a um homem peludo. A mensagem de privação é claramente expressa aqui, desta vez destinada aos adultos. Como no cartaz anterior, a guerra está completamente ausente da imagem e só é significada por escrito. O slogan, “Guarde o vinho para os nossos peludos”, soa como um apelo à ordem e contrasta com o carácter bucólico do design.

Interpretação

A remobilização de 1916

O primeiro patrocinador destes dois cartazes é a administração municipal da capital, Paris, que organiza propaganda e mobilização em forma de concurso de desenho sobre o tema economias de guerra. A maioria das crianças envolvidas, entre elas "Suzanne Ferrand, 16", são na verdade adolescentes que continuam seus estudos além do certificado de estudos nas escolas primárias. O segundo patrocinador, a União Francesa para a Expansão Moral e Material da França, impôs o tema das restrições necessárias no seio de 1916, por meio de seu Comitê Nacional de Bem-Estar Econômico. Os títulos dos outros desenhos selecionados são evocativos: "Fumadores da retaguarda, guardem o fumo para que os soldados não acabem", ou "Economizem o pão comendo batatas". Esses temas revelam tanto uma França da retaguarda, que sofre com várias carências, quanto o modo de vida dos soldados na frente. O vinho, que era distribuído à razão de dois a três litros por dia, e o pão, muitas vezes rançoso, constituíam o triste ordinário dos combatentes. Em 1916, o início da guerra parecia distante e seu final incerto. A única certeza é que a guerra total requer a mobilização dos atores econômicos e da sociedade como um todo. A adesão ao discurso patriótico é parte integrante do esforço de guerra, principalmente das crianças, obrigadas a reagir às expectativas dos adultos, ou mesmo a se comportar como eles. No entanto, o desenho de Camille Boutet, com a sua temática infantil, os seus tons agradáveis, o seu colorido difuso, dá frescura a uma iniciativa sobrecarregada pelo contexto psicológico muito pesado do conflito.

  • infância
  • Guerra de 14-18
  • nacionalismo
  • peludo
  • propaganda
  • vinho

Bibliografia

Stéphane AUDOIN-ROUZEAU, The Children's War, 1914-1918, Cultural History Essay, Paris, Armand Colin, 1993. Alfred e Françoise BRAUNER, I Drawn War, The Child's Drawing in War, Paris , Elsevie, 1991. Laurent GERVEREAU, “Propaganda through images in France, 1914-1918.Thèmes and Modes of Representation” in Laurent GERVEREAU e Christophe PROCHASSON, Images of 1917, Nanterre, BDIC, 1987.Marion PIGNOT, La Guerre giz de cera. Quando os pequenos parisienses desenharam a Grande Guerra, Paris, Parigramme, 2004.Yves POURCHER, Les Jours de guerre. A vida dos franceses no dia a dia entre 1914 e 1918, Paris, Hachette, coll. “Pluriel”, 1995.Pierre VALLAUD, 14-18, Primeira Guerra Mundial, volumes I e II, Paris, Fayard, 2004.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "1914-1918:" o esforço de guerra "mobiliza toda a sociedade"


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